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在米開朗基羅的名作《創造亞當》中，他並未按部就班地還原《聖經》中上帝創造亞當的畫麵，而是別出心裁地聚焦於上帝和亞當指尖相觸的一瞬間。當從天而降的上帝伸出手指，讓靈魂通過指尖賦予亞當生命的那一瞬，仿佛眼前這個全身肌肉、身材健碩的亞當獲取了無限力量，他可以立時擺脫無力的狀態重新站立起來。米開朗基羅把這一偉大且轟動的創世紀瞬間，押注在指尖與指尖的輕輕一碰之間，押注在皮膚和皮膚的輕微摩擦之間，押注在觸覺的傳達之間。
我在製作短視頻的時候，為了表現戀人之間的互相挑逗，也有相似的效仿。一對戀人指尖碰指尖，皮膚摩擦皮膚。即便隔著屏幕，這個特寫鏡頭也能將那種輕微癢的觸感傳遞給人們。如果再配合以輕輕的沙沙聲，想必感受會更加強烈。如果這個時候我再輔助以語言或文字信息，畫外傳來呢喃的聲音——“我發現我不愛你了”。至此，這個片段由於相悖的語言信息，撕開了裂縫，滋生了故事性和矛盾感。這個片段包含了很多信息，視覺的、聽覺的、語言的，更重要的是通過對質地和肌理的關注，試圖恢複觸覺的感知。
我無比迷戀電影《阿飛正傳》裏一些曖昧的觸覺鏡頭，導演王家衛讓“蘇麗珍”和“旭仔”在暗淡的光線中，互相蹭著彼此略帶汗液的黏膩的臉龐。
我至今都難以忘記，在《春光乍泄》中，“何寶榮”在熱辣辣的陽光下把水澆在“黎耀輝”的後背上的清涼感。
電影院、音樂會、戲劇、展覽等提供的是“在場”的直觀感受。但隔著手機屏幕觀看，人們望眼欲穿，卻總是不可觸達。通過恢複觸覺的感知，刺激身體狀態的改變，產生生理反應的共振，觀眾似乎就能有“在場”之感。在恍惚間，人們似乎從各自的生活環境中跳脫出來，進入短視頻的時空。