閱讀指導
原載於《大公報·文藝》第293期，寫於1937年，後收錄於《望舒詩稿》。詩人的寫作風格更具象征性，從“我”到水蜘蛛、蝴蝶、雲雀、鵬鳥，思緒跨越九天，但是終歸仍會回到“我”的心頭。戴望舒認為“詩不是某一種官感的享樂，而是全官感或超官感的東西”，所以這看似毫無關係的事物羅列在一起，卻恰恰在流動的夢幻感覺中體現著詩人微妙、細致的情感。
古神祠前逝去的
暗暗的水上，
印著我多少的
思量底輕輕的腳跡，
比長腳的水蜘蛛，
更輕更快的腳跡。
從蒼翠的槐樹葉上，
詩人用不知道“多少的腳跡”寫出了自己長時間在古神祠前的停留，用時間的流逝和動作的重複來反襯出環境的安靜與不變。
詩人細致的描寫著水蜘蛛的動作，從現實世界中的樹葉躍到了虛幻世界中“飽和了古愁的鍾聲的水上”，將現實與虛擬聯係在一起。
它輕輕地躍到
飽和了古愁的鍾聲的水上，
它掠過漣漪，踏過荇藻，
跨著小小的，小小的
輕快的步子走。
然後，躊躇著，
生出了翼翅……
此時，蜘蛛變成了蝴蝶，蝴蝶變成了雲雀，雲雀變成鵬鳥，好比詩人的思緒一點點高升，遨遊於九天。
它飛上去了，
這小小的蜉蝣，
不，是蝴蝶，它翩翩飛舞，
在蘆葦間，在紅蓼花上；
它高升上去了，
化作一隻雲雀，
把清音撒到地上……
現在它是鵬鳥了。
在浮動的白雲間，
在蒼茫的青天上，
它展開翼翅慢慢地，
作九萬裏的翱翔，
前生和來世的逍遙遊。
它盤旋著，孤獨地，
在迢遙的雲山上，
在人間世的邊際，
長久地，固執到可憐。
終於，絕望地