廣重山水中描繪江戶風景的作品，包括《江戶名勝百景》《江戶近郊八景》《東都名所》《江都勝景》《江戶知名會亭大全》《江戶名勝坡道大全》等單幅錦繪。還有《江戶名產》（十卷）、《狂歌江戶名勝圖繪》（十六卷）等繪本。
一立齋廣重與北齋齊名，在西歐鑒賞家的眼裏，可能是眾多日本畫家裏，空前絕後的兩大山水畫家。這兩大家都以西洋畫的透視法及浮世繪傳統的寫生為基礎，多次描繪同一個地點。然而，隻消看一眼便能得知，兩人的畫風截然不同。北齋在傳統浮世繪之中，加入不少南畫[61]的畫風及西洋畫的畫法，廣重則不斷模仿狩野支派的一蝶筆致。北齋的畫風堅強剛硬，廣重則是柔美嫻靜。在寫生方麵，廣重的技巧通常比北齋更加細膩，乍看之下，卻比北齋的狂放草畫更為清爽、輕快。以文學來比喻，北齋有如大量使用美麗漢字形容詞的旅遊文學，廣重則像是注重細節、平鋪直敘、風格輕快的戲作者文章。在前麵的篇幅中，我已經說過，北齋圓熟期的傑作，往往不像日本風格，相對地，廣重的作品則會直覺地讓人感到純粹的日式風格。一旦跳脫日本的風土，廣重的藝術便不複存在。我認為廣重的山水及光琳[62]的花卉，是十分珍貴的藝術，足以讓人理解日本風土的特色。
北齋在描繪山水時，單純的山水多半無法使他心滿意足，經常加入別出心裁的驚人設計；相反地，廣重的態度自始至終都保持冷靜，因此比較單調，缺乏變化。北齋喜歡利用暴風、閃電、湍流來帶動山水，廣重則擅長以雨、雪、月光及燦爛星鬥，為寂寥的夜景平添幾分閑寂之色。北齋山水中出現的人物，都孜孜不倦地工作著，盡管如此，他們仍經常手指著風景，表現出讚歎或是十分驚訝的模樣；廣重畫中劃著一葉扁舟的船夫似乎不急著前進，坐在馬匹上戴著鬥笠的旅人，也像是累得睡著了，即使來到江戶熱鬧的街頭，依然跟路旁的狗一樣，展現不知如何度過漫漫長日的態度。從兩位畫家作品中呈現的兩種不同傾向，我們不難得知這兩大山水畫家的個性應該完全相反。