這類影片，除了以內心意識為主要展示內容的特點外，其藝術構思與展現較接近於“現實主義”。即是說，它們也很看重適當的典型化原則的運用，而並非隨心所欲、毫無節製地展示隨便什麽人的活動、隨便什麽意識的流動。
瑞典著名編劇兼導演英格瑪·伯格曼的《野草莓》可作此類影片的代表。
《野草莓》劇情如下——
本片以一個老人的畫外音開始：
我的名字叫埃薩克·波爾格，現年76歲。我有一個兒子，已婚多年，但沒有孩子。我母親96歲，依然健在。我的九個兄弟姐妹都已去世，我妻子也離世多年，我的婚姻非常不幸，好在我有一個非常出色的女管家。我幾乎已經完全退出了社會生活，隻是獨自埋頭於我所還感興趣的少數事情。下麵，是我生活中某一天所經曆的各種事情、夢和回憶……
下麵以鏡頭展示。
初夏的一個晚上，我在大街上散步。街上闃無人跡，也無車輛，聽不到人聲或鳥鳴。陽光燦爛，卻不能給人溫暖。我走過一個鍾表眼鏡店，發現門前大掛鍾上的指針不見了。我掏出自己的懷表。使我驚奇的是：懷表的指針也不見了！我把表放在耳邊，想聽聽它還走不走，卻隻聽見自己心髒巨大的嘭嘭跳動聲，而且越跳越快。我感到一種莫名的驚恐。我在牆上靠了一會兒。這時，我看見街角有一個人影，背朝著我。我喜出望外地衝到他的跟前——可怕的是，這個迅速朝我轉過身來的男人竟然沒有臉！他像灰塵或朽木一樣坍塌下來，頓時消失得無影無蹤。隻剩下一堆衣服留在人行道上……
我驚慌失措，胡亂朝一條小街走去。我來到一座小教堂附近，聽到了陣陣鍾聲和得得的馬蹄聲。這是一個送葬的行列，打頭的是一輛古老的靈車。我停住腳步，摘下帽子。這時發生了異常駭人的事：靈車忽然晃動起來，接著一個車輪飛了出來。我急忙閃開，它在我身後的牆上撞得粉碎。棺材從靈車上摔了下來，落到街心。我獨自站在摔破了的棺材旁邊。出於好奇，我走近棺材。這時，一隻手從棺材裏伸了出來，一把抓住了我的胳膊，用力要把我拉進棺材裏去。我死命掙紮。死屍竟慢慢地從棺材裏站了起來！嚇得我魂飛魄散——原來棺材裏穿著燕尾服的死屍就是我自己！我極力想掙脫出來，他卻抓住我死死不放。就在這萬分緊急和恐怖的時刻，我醒了。原來是一場噩夢。