散文化情節，是指那種不注重人事進程的緊湊、連貫及起伏變幻，而有意將生活片斷“散漫”地呈現的那種情節。
它常見於散點透視的結構中，但兩者不屬於同一範疇：散點透視是指整體的結構格局由幾個“點”（板塊）組合而成，而情節的散文化則是指在每個“點”（或曰“板塊”）內人事敘述的一種品格。舉例說：影片《城南舊事》與《黑色通緝令》都是散點透視式結構，但前者的每一個敘述片斷，是通過散文化情節體現出來的；而後者的每一個片斷，則均緊張激烈、跌宕起伏，便是典型的強化情節的呈示了。
下麵，具體介紹散文化情節的特點。
散文化的一個最大特點就是“形散而神不散”。那麽，散文化的情節也就必然蘊涵這樣的品格：不特別注重情節的緊湊連貫、環環相扣，而講求在貌似散漫的人事敘述間，內蘊著某種總體情致、氛圍或精神。
影片《城南舊事》的體現就更為典型：三個故事已經各不相連，而且每個故事內部的表述，也不是很連貫、很緊湊的順序展示，都是通過小英子的眼睛，一個片斷、一個片斷地拚湊而成。像“小偷”故事的表述：先是讓小英子偶然遇到廢園內小偷所藏的東西，十分好奇；然後隔了幾個場景，才讓她與小偷相遇，而且彼此產生了好感；但情節並沒有繼續發展下去，又轉到別的故事敘述中，直到小學校的演唱會上，才使觀眾又一次看到小偷有一個學習出色的弟弟，而哥哥正是為了使弟弟不再受窮、不得已才幹那種事。於是，小偷的形象在英子眼中（觀眾心目中）有了改變，使觀眾對他不無同情了；直到最後，再通過英子的眼睛，表現哥哥因事發而被警察捆綁而去並被打得渾身傷痕……這就是典型的散文化情節的體現。這類作品很多，像日本影片《忍川》表現一個學生與一個酒館女招待戀愛的故事，法日合拍的《廣島之戀》敘述一個法國電影人分別跟多年前的德國人與現時的日本男子相互穿插的愛情故事，像瑞典影片《野草莓》表現老教授去領獎路上的內心世界與外在境遇的交叉等。