對於資深樂迷和音樂家而言，1979年是不可磨滅的一年。除了斯特恩曆史性的訪華，尚有指揮家小澤征爾、赫伯特·馮·卡拉揚、安德魯·戴維斯和小提琴家耶胡迪·梅紐因來華訪問考察或演出。在當時中國這片對新生事物如饑似渴的土地上，星星之火可以燎原，這些群星璀璨的名字和剛剛步出陰霾的中國碰撞，自然產生了許多光輝的火花。他們的名字也永遠鐫刻在了中國的音樂史中。
而中國的交響樂團在國際舞台上展翅，則是國內的“涉外演出”複興後十年的事件。
“訪華演出”啟蒙古典音樂
事實上在古典音樂方麵，20世紀60年代早期到70年代末期，貫穿著不少傳統意義上的世界頂尖交響樂團的訪華演出。在那個特殊的年代，這些演出被定性為“涉外演出”，有著極為嚴格的選曲標準，音樂會門票也是按政策派發。不可磨滅的1979年其實也是自1973年就開始的國外音樂家訪華活動的延續，我認為這一年也是一個難以逾越的製高點。
卜大煒在其經典大作《拾回的記憶——記七十年代的幾次“涉外演出”》中，將發生在30多年前的中國音樂界大事娓娓道來，其中便有對“涉外演出”珍貴而完整的回憶。
從1973年年初約翰·普裏查德帶領倫敦愛樂樂團到訪北京，同年年中克勞迪奧·阿巴多和威利·博斯考夫斯基與維也納愛樂樂團訪華演出，同年9月尤金·奧曼迪與費城交響樂團到訪中國。卜大煒對此評價道：“在一年當中有西方世界的三大樂團相繼來訪，真是一個罕見的**。”
在一段時間的沉寂、反思和變革之後，音樂界在1979年迎來了一個低開高走的臨界點。究竟是檔期一致、機緣巧合還是人為的努力，使得1979年像是一顆中國音樂界的超新星爆發一般，不得而知，也無從論證。但以1973年外團來訪**作為鋪墊，改革開放政策的宣布對人心的鼓舞以及國人長久以來壓抑的對西方經典文化的向往都是推波助瀾的動力。