2007年7月以來是歌劇界損失慘重的三個月，貝弗利·希爾斯、雷吉納·克萊斯賓與盧奇亞諾·帕瓦羅蒂相繼離去。如果說希爾斯和克萊斯賓的影響力還集中在美國國內和法國曲目上的話，帕瓦羅蒂的感召力則遍布全球每個角落。
雖然帕瓦羅蒂僅以意大利曲目見長，對現代音樂的推廣和冷僻曲目的複興所做甚少（相較於多明戈飾演過120多個角色，他一生在舞台上僅演唱過26個角色），但憑借一係列成功的戶外演出和媒體炒作，帕瓦羅蒂成了有史以來知名度最高和賺錢最多的男高音，唯一可以與之相提並論的恐怕隻有卡魯索。所以人們順其自然地稱呼帕瓦羅蒂為卡魯索的接班人。當然，除了體型和生活時代，兩者的近似之處還有曲目和演唱風格。
就像所有的傳奇藝術家一樣，帕瓦羅蒂畢竟是獨一無二的，前無古人恐後無來者。你可以混淆多明戈和維拉宗的演唱，分辨不出卡雷拉斯和阿蘭尼亞的歌聲，但帕瓦羅蒂是那麽獨樹一幟。他的三位公認的效仿者和繼承人之一、意大利男高音薩爾瓦多·裏奇特拉僅僅在2005年美國紐約大都會歌劇院救場演唱《托斯卡》一炮打響後便銷聲匿跡，因為他的自身技巧存在嚴重問題，毀了豐厚的天資，暴殄天物。另一位秘魯男高音胡安·迪亞戈·弗洛萊茲的高音區與帕瓦羅蒂旗鼓相當，但中音區卻顯得弱得多。第三位帕瓦羅蒂的弟子、中國男高音戴玉強則在樂感和爆發力上與恩師相差幾個數量級。
若同輩相比，“三高”音樂會是檢視當今三位重要男高音實力水平的最佳機會，但所謂“三高”其實也是經紀人和媒體強加在多明戈、帕瓦羅蒂和卡雷拉斯音樂會上的“帽子”，並無學術價值和參考意義，也不代表歌劇演唱藝術功德簿的排名。
世界上獨一無二的男高音