2012年5月下旬在北京樂迷之間的津津樂道不是國家大劇院又有一部歌劇的新製作，也不是邀請到了如日中天的國際一線導演，當和慧的名字被定格在《假麵舞會》的陣容之中，那份漸進升溫的翹盼與期許直到兩場演出結束的**之後依然沒有得到最大程度的滿足，人們不僅一次又一次地通過微博暢所欲言，又在得隴望蜀等待今年8月國家大劇院與日本新國立劇院聯合製作的音樂會版《阿依達》，而明年與斯卡拉歌劇院一起來京演出《阿依達》這一重磅消息的時有時無，更時時刺激著樂迷們最為敏感的神經。
最初國家大劇院預告的兩個組別，和慧與後來被證明為上佳人選的男中音拉多·阿塔內裏（Lado Ataneli）被編為首演的A組，那個組別裏的主要唱將都是外賓，我當時對如此的點睛之筆十分稱賞，畢竟在舞會上無論是真麵還是假麵，和慧都以其獨特的一麵令舞會之前的鋪墊與舞會當中的呈現都匠心獨具、別具一格，但後來和慧又莫名其妙被調到第二天演出的中國組，據說是因為她檔期的緣故沒有充足時間提前來京合練等。如此一來，一個有可能是極度爆棚的年度大戲甚至是國家大劇院開業以來情感對撞最為出色的巔峰之作沒有兌現海報中預告的“齊力打造大劇院歌劇製作中最為豪華的歌唱陣容”的承諾，這是一個美中不足而令人惋惜的一大缺憾。
一部並非像《阿依達》那樣以女主角為主的劇作直到第一幕第二場的時候才讓阿米莉亞在一個陰森的暗夜悄然出場。和慧的第一個唱段其實是一種宣告，從2002年的皇家帕爾瑪歌劇院開始，隨後在維也納國家歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院、巴伐利亞國家歌劇院以及紐約大都會等頂級舞台上演的《托斯卡》《蝴蝶夫人》《阿依達》《圖蘭朵》和《假麵舞會》的精心累計，讓國內的聽眾終於聽到了經過十年打造的真正具有國際水準的和慧之聲。而捕捉那些恰到好處的麵部表情更是聽賞和慧的奇技妙法，在基本了解唱詞的情況下，我在第二場以後的演出時隻要是和慧就都舉起望遠鏡，因為所有不安的心理變化都在她那些不誇張不做作而源自內心的表情上具現出來，尤其是在第二幕的斷頭台上向古斯塔夫三世唱出“我愛你”時的真情流露，以及在丈夫雷納托即將被刺中時的舍身保衛，阿米莉亞的喜悅和驚愕都讓她的唱段聲情並茂。和慧以其張弛有度的聲音將壓抑的愛情恰如其分地表達出來，在外在表達與內心刻畫的雙重結合上，她在國家大劇院毫無保留地披露了多年以來積攢的心得，而與國交和中國愛樂合作的幾場音樂會無論是威爾第《遊吟詩人》“這美好的夜晚多寂靜”還是理查·施特勞斯《最後的四首歌》如何語驚四座，最多也隻是和慧的幾首或者半場，她此次的阿米莉亞是在紅透歐美之後首次輝煌的故國凱旋，今後國家大劇院的歌劇演出，和慧都將成為鶴立雞群的不二人選。我身後的一位意大利聽眾在中場休息時說他在中國組的演唱中特別欣賞和慧的意語發音，我相信他的真情實感，因為在走進威爾第或普契尼的意式世界時，僅有熱情還遠遠不夠。