一
戰後20年間，指揮界匈牙利勢力的影響，隻要看看各大唱片公司的台柱名單——萊納與奧曼迪在RCA，塞爾在哥倫比亞廣播公司（以下簡稱CBS），多拉蒂在水星公司，索爾蒂和克爾特斯在DECCA即可知一二，而DG1948年簽下的一位，從他日後傳世唱片的質量和數量來看，絕對穩居20世紀50年代DG首席，他便是弗蘭茨·弗裏恰依（1914—1963）。90年代中期，DG的目錄裏出現了一個弗裏恰依的紀念集，封麵是他姿態各異的黑白工作照，不拿指揮棒，腦門禿而寬大，臉形輪廓線條分明，神色沉重而少血氣，慘淡的笑容配合著肢體語言，傳遞出一種宗教式的慈悲。近十來年，DG陸續拿他的錄音重新發行，加上散見於TAHRA和德國ORFEO唱片公司（以下簡稱ORFEO）的一些，其遺產日見完整。1947年薩爾茨堡音樂節上，克倫佩勒因故不能出席艾乃姆的歌劇《丹東之死》首演，弗裏恰依單騎救主一指成名，其廣泛的演出曲目，也符合DG對全能型才俊的期待。他真正意識到死神逼近是在1956年後，到1959年秋複出，指揮風格明顯轉變，1961年12月7日，他在波恩上演“貝七”，酒神一舞，竟成絕唱。
全方位考量DG公司戰後音樂遺產，活躍時間隻有十年的弗裏恰依其實是一個過渡人物。像貝多芬和勃拉姆斯交響曲，他都沒有錄全，一麵見出其謹嚴自律，一麵也見出立體聲時代之初DG的保守，眾所周知，柏林愛樂的第一套立體聲貝多芬交響樂（以下簡稱“貝交”）全集反而是克路易坦指揮在EMI錄的。另一個值得注意的是，DG讓弗裏恰依指揮他的親兵柏林廣播交響樂團（以下簡稱“柏林廣交”）側重於聲樂作品的演出，而他和柏林愛樂的合作則側重於樂隊作品，結果，他在兩邊都留下了一批傑作，現在看來，特別是他指揮柏林愛樂的唱片，等於在富特文格勒和卡拉揚之間撐起的一方神奇天空，這樣的仁者之音，後來再沒有重現。