一般說，通過傳記影片來了解音樂家並非上策，電影創作者對音樂家及音樂的理解、電影工業本身的商業運作需求摻雜到影片的製作過程裏，最後在銀幕上亮相的作曲家，同我們頭腦中累積而成自常年聆聽閱讀的那一位難免判若兩人。但它們中也有出類拔萃的，比如《阿瑪杜斯》（即《莫紮特傳》，米洛斯·福爾曼作品）。不但是所有音樂家傳記影片裏的極頂，也堪稱影史奇跡之一。
情愛決定論
改革開放前夕，一部羅馬尼亞電影《齊普裏安·波隆貝斯庫》在中國公演，觀者如潮，此片的情節現在隻記得一個，即齊氏在監獄裏奮筆疾書《敘事曲》，畫外音是一段妙不可言的小提琴獨奏，齊氏（1853—1883）其人，屬於民族樂派，1879年在維也納曾師從布魯克納，羅馬尼亞（《三色旗》）和現在的摩爾多瓦的國歌都由他譜曲，不失為音樂奇才。20世紀80年代在中國上演過的作曲家傳記電影，一部是講格裏格的美國影片《挪威之歌》，一部是講舒曼的西德影片《春天交響樂》，這兩個片子因為當年根本不曉得主人公為何人，所以印象不深，隻記得前者有男女主人公草地花海裏打滾的鏡頭，一段音樂幾乎還從頭到尾響著，後來才知道那是格裏格鋼琴協奏曲的開首，後一部不消說，舒曼的第一交響樂會怎樣地被加以利用，《春天交響樂》裏，演克拉拉的是主演過《苔絲》的娜塔莎·金斯姬。其實講舒曼的電影，1947年好萊塢就拍過一部《愛之歌》，凱瑟林·赫本演克拉拉，也曾風靡一時。
80年代看的最難忘一部，是法國的戰前黑白片《永恒的情侶》，這個片子給貝多芬配音的是畢克，那個漢語轉述，簡直神了。該片出自法國大師阿貝爾·岡斯之手，哈萊·鮑爾出演的邋遢而不拘小節的貝多芬和傅譯羅曼·羅蘭《貝多芬傳》裏的描述最為神似，“他短小臃腫，外表結實，生就運動家般的骨骼。眼中燃燒著一股奇異的威力，使所有見到他的人為之震懾……”影片裏大量引用貝多芬音樂，其中他安慰喪子婦女一段，就是“悲愴”奏鳴曲的次樂章。片子結尾貝多芬在命運的敲門聲裏去世一幕驚心動魄，帶有神秘而恐怖的天問色彩。