知道富爾曼的名字，是在海菲茨的幾張室內樂唱片裏，當時頗覺新奇的是，海菲茨對大提琴搭檔富爾曼，有著完全漠視卡薩爾斯的評價。埃曼努艾爾·富爾曼，奧地利人，1902年生於波蘭，1942年因為一次小手術所引起的感染逝世於紐約。富爾曼最初學小提琴時總愛把琴豎過來拉，所以父親索性讓他改學大提琴。他11歲公開演奏，16歲成為科隆音樂學院教授，1938年在卡耐基音樂廳連續四天演出了13首大提琴協奏曲，同年執教於費城的柯蒂斯音樂學院。除上麵提到的夥伴，另與施納貝爾、胡貝爾曼、普裏姆羅斯等合作過室內樂。怪才斯達克說過，富爾曼如果再活久一些，會奪走卡薩爾斯“大提琴泰鬥”的封號。魯賓斯坦、托斯卡尼尼都尊其為大提琴頭牌，法國學派宗師納瓦拉的巴赫“大無”唱片的一頁說明書裏寫道，他15歲畢業於巴黎音樂學院後結識了一些到訪巴黎的音樂家，其中最佩服的即是富爾曼。富爾曼的演奏音色呈現集中，密度大，音樂味濃鬱，運弓簡潔有力，偏快的演奏速度可能不太令聽慣當代演奏的人習慣。他的音樂性格極為中肯、樸實和直接，快而不躁，快得有內涵，細節無損，揉弦獨一無二，均勻地貫穿每個音符的始終，幾乎每個音都揉弦，這就和卡薩爾斯那種“遲到的揉弦”截然不同。關於他的琴藝，也有人尊其為“大提琴界中的海菲茲”，意謂他具有將大提琴拉得像小提琴般流暢的功夫，這也許和他身上最初的小提琴印記有關。
室內樂，退讓的深沉
富爾曼生活的年代，演奏家普遍還沒有錄音意識，像貝多芬、勃拉姆斯大提琴奏鳴曲這樣的重頭戲，他都沒有錄全，更不可思議的是，他竟然沒有來得及留下一首巴赫無伴奏組曲。他的遺音難覓還與當年唱片公司對他的市場評估與定位有關，在EMI看來，他還不具備卡薩爾斯和施納貝爾那樣的影響力，他最重要的而且音效也是最好的應該是EMI資料係列裏的一張，曲目是貝多芬第三大提琴奏鳴曲（鋼琴伴奏為梅拉·海斯），弦樂三重奏“小夜曲”（小提琴和中提琴分別為戈德伯格和欣德米特），根據莫紮特《魔笛》中《知道愛情的男人》主題而作的7段變奏曲（鋼琴伴奏凡·德·帕斯），舒伯特《阿佩喬尼奏鳴曲》（鋼琴伴奏傑拉德·摩爾），錄音時間為1934年至1937年間。