一
要是給唱片搞個世界遺產名錄，蒂博/柯爾托那張法國作品集理應入選，其中，尤以他們合作的弗蘭克奏鳴曲當之無愧。唱片史上某些瑰寶，問世之初便以演繹的精深獨享殊榮，某種程度上，它們也已同作品到了內容與形式殊難分離的地步，唱片工業最初雖以技術開道，但藝術與人文因素的滲透，也改變了這個體係的內外構成。
這個弗蘭克奏鳴曲錄音，誕生在1929年5月28日的巴黎肖邦故居，純以技術角度看，說它是早年間的發燒級錄音也不為過，因為兩件樂器的神韻大觀，都單純樸素地保存著，但要說哪一件更惹人欣喜，當然是蒂博的小提琴，毋寧說，這是蒂博全盛時期的一個“立此存照”，其他的蒂博唱片，都可以拿它作一個參照。蒂博的琴聲竭盡嫵媚潤澤，曲子開頭對鋼琴應答的那幾句，營造出一種馨香滿懷的神奇氣氛，鋼琴則負責拓展夜空裏的神秘深邃，在這個底子上啼鳴歌唱餘音繞梁的，便是如得神助的小提琴聲。弗蘭克身上，其實德國浪漫派影響多過了法蘭西情調，他把奏鳴曲寫滿四樂章，就是取德國化的形式美感而去飄忽印記般法式情緒的明證，但兩位法國近代大家的表演，等於把弗蘭克的曲子，重新烙上法蘭西印記，把它招回到巴黎夜沙龍的氛圍，去分泌延綿不絕的異香，且無法為後人所複製—拿世界遺產的標準六條去衡量，它可是樣樣具備而且夠典型。
後世的弗蘭克錄音，拜日益進步的錄音術所賜，音樂的結構和肌理已近乎一覽無餘，演奏家也多在細節上雕琢求工，出來的效果自是一個比一個通透豁亮，但玩味的餘地究竟不能跟蒂博他們比，這也是老錄音的魅力之一，有時候它們蒙在耳際的那層薄紗，還真有一層隔世的虛化點染之功，特別是法國人寫的那些音樂，本來就對欣賞者有著距離上的要求。EMI的同一張CD，另收了兩人合作的德彪西和福雷奏鳴曲，錄音時間分別是1929年和1927年，皆為吐屬不凡的曆史性名演。