20世紀的女性小提琴家雖然總體上無法和男性抗衡，但時過境遷，其中的一些，仍值得細細評說。1924年l0月26日生於羅馬尼亞蒂米什瓦拉的馬爾茨，8歲入布達佩斯音樂學院師從胡鮑伊。理論上講，馬爾茨和上一輩的西蓋蒂師出同門，胡鮑伊本人的演奏風格是浪漫炫技派，但兩位弟子都是理智型。1947年，馬爾茨在日內瓦國際賽中獲得首獎，聲名鵲起，1953年至1955年成為EMI專屬藝人，1979年8月1日卒於蘇黎世，享年55歲。
馬爾茨的唱片很難搜尋，前些年EMI拿她50年代那套巴赫小提琴無伴奏組曲重新發行，這是該曲史上第一個女性錄音，DOREMI公司目錄裏也有一個她的巴赫小提琴無伴奏組曲（以下簡稱“小無”），為同一錄音。TESTAMENT公司出過一張她的門德爾鬆、勃拉姆斯協奏曲合集，DG弗裏恰伊專集裏，有個20世紀50年代初馬爾茨獨奏的德沃夏克協奏曲錄音，另外的錄音，主要由英國Coupd'Archet公司發行，共計7張。當初買馬爾茨唱片時，主要是被她的封套照吸引—她的身影，如此孤立於繁華的人間，這樣氣質卓然的女子，料想該是琴如其人的。
短暫的EMI時代
有個出典不明的說法，戰後王牌製作人瓦爾特·萊格曾經對馬爾茨動過非分之想，最後，馬爾茨選擇了離開EMI，致力於教學和室內樂演奏。萊格之人品，諾曼·萊布雷希特《誰殺了古典音樂》一書裏有一係列旁證，勿複多言，但他對唱片業的貢獻至今為人稱道，“我的目標是做出讓現場表演相形見絀，讓未來表演者引為範本的唱片”。他製作的唱片，同一曆史階段，往往罕有叫板者。第二次世界大戰前，萊格手裏的小提琴家首推西蓋蒂，其中莫紮特第四、普羅科菲耶夫第一協奏曲顯示了早期萊格的眼光。萊格在EMI翻雲覆雨的17年（1946—1963年），由他掌握的小提琴家最初是內弗，內弗死後，才有50年代初期加盟的馬爾茨，馬爾茨一走，萊格手裏的小提琴家空缺了，那時屬於EMI旗下的還有大衛·奧依斯特拉赫、米爾斯坦，但大衛是科林伍德的合作者，米爾斯坦是瓊斯的合作者，沒萊格什麽事。然而到了1958年形勢大變，大衛錄製著名的貝多芬協奏曲的時候，製作人卻換成了萊格，而且那張唱片的確品質優異，接著大衛和克倫佩勒合作了同屬經典的勃拉姆斯協奏曲。這之前，萊格還讓訪英的柯岡和康德拉辛/愛樂樂團也留下了一個勃拉姆斯。就這樣，萊格讓EMI事實上擁有了當時最高水準的小提琴協奏曲唱片範本。