即使是歐洲，全麵研究挖掘整理蘇聯鋼琴家弗拉基米爾·索弗朗尼茨基（1901—1961）的遺產，也還是近十來年的事情，荷蘭輝煌公司出的索氏“大套”（9CD）擺在麵前，不禁感慨係之：一是竟然有如此高級別的鋼琴家突然冒出，以至於他的錄音未及一聽，那種盛大的“曆史的同情”已包圍過來；其次，一個更大的疑問隨之而來，被有意或無意地湮沒至今的昔日巨匠還有多少？俄羅斯鋼琴學派傳人不知凡幾，如今被認為沒有市場價值而未加挖掘的錄音亦不知凡幾？
索氏生於彼得堡，自幼顯露才華，遂舉家遷往華沙求學。他的老師米哈洛夫斯基曾師從米庫利，而米庫利是肖邦最親近的學生之一，索氏和肖邦之間，於是有了一種特殊的聯係。第一次世界大戰時，他進入彼得堡音樂學院師從尼古拉耶夫，與瑪麗亞·尤金娜做了同窗。在斯克裏亞賓去世兩年後的1917年，索氏在班上認識了作曲家的女兒，三年後成婚，我們在談到索氏演奏斯克裏亞賓不同凡響的時候，常常會念及這層翁婿關係，但事實上他們未曾有交往的機會，學生時代的索氏得到過斯克裏亞賓平生最後一場演奏會的門票，但因為發高燒而未成行，這場擦肩而過成為索氏的畢生遺憾。
索氏的演奏生涯開始於1918年。1928年，他獲得了平生唯一的出國巡演機會，在巴黎結識了客居的普羅科菲耶夫，並觀摩了一眾法國鋼琴家的演奏，柯爾托對他的影響使得索氏的肖邦，在蘇俄學派的範疇裏獨具豐采。1936起，他在列寧格勒連續舉行了12場曲目廣泛的演奏會，戰時的1941年12月12日，他在停電且低溫的情況下於普希金劇場為包括守城戰士在內的聽眾演奏。1945年波茨坦會議期間，他奉斯大林之命演出助興，成為戰後最初的政治博弈中的一張文化牌。