亨利克·易卜生（1828—1906）是挪威文學的締造者，歐洲現實主義戲劇的重要代表，現代戲劇的創始人。在易卜生的全部劇作中，最受推崇的是他在19世紀七八十年代寫的一批社會問題劇，包括《社會支柱》（1877），《玩偶之家》（1879），《群鬼》（1881），《人民公敵》（1882）等。這些作品采取現實主義創作手法，關注社會問題，富於批判精神，追求人格獨立、精神自由和高尚理想。尤其是《玩偶之家》，更是在世界各國產生了巨大而深遠的影響。
《玩偶之家》是一部三幕劇。娜拉的老同學林丹太太前來拜訪，央求娜拉為她在海爾茂即將擔任經理的銀行裏謀個職位。娜拉樂意幫忙，並提及一段往事：當年娜拉為了給丈夫治病，背著丈夫偽造父親的簽字，通過銀行職員柯洛克斯泰借了一大筆債。娜拉天真地認為，隻要瞞著丈夫把債還清，這件事就平安地過去了。海爾茂準備在上任後辭退柯洛克斯泰，氣急敗壞的柯洛克斯泰脅迫娜拉求情不成，就寫信給海爾茂，揭發娜拉假冒簽字的事，以此作為要挾。本書所選第三幕，是戲劇的**部分。海爾茂撕破臉皮，大罵娜拉是“撒謊的人”，“下賤的女人”，把他一生幸福全都葬送了。不料此時事情又有了變化，柯洛克斯泰與林丹太太舊情複萌，他良心發現，送來退還借據的“和解信”。海爾茂覺得自己的名譽已擺脫威脅，重新對娜拉笑臉相迎，但娜拉已徹底看清海爾茂虛偽可憎的麵目，毅然與他決裂，離開“玩偶之家”。
娜拉的醒悟乃至毅然出走，最主要的原因，是她在活生生的事實麵前受到了教育。她不僅看清了丈夫海爾茂的霸道、虛偽、自私的嘴臉，看清自己在家庭中的不平等地位，更由自身的遭遇，開始對現實社會進行反思，認識到其中存在的種種虛偽和不合理。由於對娜拉形象的成功塑造，《玩偶之家》成功地啟發了人們對女性解放問題的關注與思索，其積極意義延續至今。