約翰·多恩（1572—1631）是17世紀英國玄學派詩歌的開創者。以愛情詩和宗教詩最有特色，主要收入《歌與十四行詩》《哀歌》和《敬神十四行詩》等詩集中。他的愛情詩內容豐富多彩，立意也變化多端。既讚美精神之愛，也歌頌肉體之愛和享樂思想；既認為女人總是水性楊花，又頌揚忠貞不渝的愛情。多恩的宗教詩是對神的禮讚和渴求神恩拯救的激越呼喊，但也常常混合了內心的不安和掙紮，這是他從天主教改信國教後自感罪孽深重的心理反映。
善用奇喻是多恩詩歌的最大特色。他用作喻體的物象取自宗教、科學、自然等多個領域，且不避雅俗美醜，而喻體與類比對象的聯結也大膽、奇詭，不落俗套。此外，多恩在使用奇喻時，不隻是用喻體對類比對象作簡單比附，往往對喻體的特征加以鋪陳演繹，使其擴展成一幅幅連續性畫麵，並將喻體自身的邏輯關係強行置入類比對象之中，使表麵上看起來毫無關聯的事物產生戲劇性的、“合理”的聯係。多恩的奇喻充滿奇思妙想，往往不是以情動人，而是以“理”服人，這是他的詩歌得名“玄學詩”的主要原因，也使他背離了16世紀英國主流詩歌傳統，特別是錫德尼和斯賓塞的傳統，開創了一代新風。
《告別詞：莫傷悲》是多恩在隨羅伯特·特魯裏爵士出使巴黎前寫給妻子的辭別詩。全詩立意的重點，是讓妻子相信，短暫的生離並非死別，對增進夫妻關係大有好處，也符合神意。詩人區分了“凡俗之愛”和“精神之愛”，認為他們夫妻之間“經過提煉”的“精神之愛”，使分離猶如“天體的震動”，神秘而和諧；又像把“黃金打成了輕柔無形的薄頁”，雖延展卻不會破裂；還像圓規的兩隻腳，身雖分開，但靈魂融合圓滿。《跳蚤》詩中，詩人勸女子與自己相愛，用叮咬了二人血的跳蚤作比，意思是說既然二人的血已經在跳蚤體內結合，脹大的肚腹猶如受孕懷胎，就應該接受“既成事實”，與自己相愛。這兩首詩是多恩善用奇喻的代表。