[1] 2006年5月6日，美國紐約。
2006年5月在紐約大都會歌劇院觀賞的第二場歌劇是亨德爾的意大利歌劇《洛德蓮達》，是典型的巴洛克歌劇，筆者的理解應屬於“冷門劇目”，但5月6日的中午場仍能很早便蓋上“Sold Out”（售罄）的印章，看來應是“明星”效應所致。
因為領銜演唱洛德蓮達一角的正是紅透半邊天的美國女高音、歌劇天後弗萊明，當日筆者與香港話劇團的演員，曾在中央音樂學院攻讀聲樂專業的陳麗卿，得以有機會欣賞，完全是因為美國亞裔表演藝術中心主席廖英華博士（廖秀冬之姐）的幫忙。原來該場演出的二樓站位票，可免費提供予大都會歌劇院的員工家屬觀賞，廖英華的丈夫，著名華裔歌唱家田浩江是大都會歌劇院的合約歌唱家，也就可以代為安排兩張站票。初時有點遲疑，原因是聽過學者阿蘭·庫迪斯指揮，羅達裏奧出版的《洛德蓮達》全本錄音，感受不大。大都會歌劇院這次製作，長達四小時，巴洛克歌劇的音樂戲劇性不大，是否足夠吸引力支持站立四個小時，亦難免有“信心危機”，後來決定不應錯過，仍是為了一睹弗萊明的舞台風采，而且心想多少總會有觀眾臨時來不了的座位空出，總不會站足四小時吧！
在世無人問津 今終重見天日
結果沒有後悔，四小時的演出，是一次很新鮮的體驗，亦確是很好的藝術享受。當然，同樣重要的是隻看了第一幕，站了一個多小時，第一次休息後，便找得兩個空出的座位，還因此與鄰座一位男士攀談起來，交換了名片，那是位收藏家，很喜歡中國字畫，媳婦還是位來自北京的女孩子。
話說回亨德爾生前所寫的三十多部歌劇，在他在世時無人問津，他於1741年寫了（Deidamia）便不再創作歌劇，1754年4月上演完最後一場（Admeto）後，他的歌劇便在舞台上消失，他好多清唱劇，則一直演出無間。他的歌劇在19世紀雖曾一度出版，但複演則要到20世紀20年代才出現。當年的複演動力來自德國哥廷根的學者們，奧斯卡夏根重整出來的《洛德蓮達》率先在1920年6月26日重見天日，成為亨德爾歌劇全麵複興的先聲，僅在六年間，便有25個德國歌劇院將該歌劇排演。兩年後，夏根版本的亨德爾另一部“前三篇”歌劇《愷撒》（Giulio Cesare）陸續搬上舞台，反應更強，有45間歌劇院做出回應！