在本書中，已經對一些重要的詞作家進行了介紹。在這裏當然也不必對探戈歌詞進行徹底的講述，但有必要用一個簡短的篇章來介紹詞作者以及發展的趨勢，在新時代中，歌詞和音樂的磨合是最重要的變革之一。
探戈的歌詞並不是簡單的一首詩，其構想是被唱出來，而不是被說出來的，而且有很多是按照音樂寫出來的。這些歌詞的結構，創作的方法，把握的節奏，漸進強調的語氣，均來自探戈的音樂，來自探戈的環境，來自探戈的精神。換句話說，有很大一部分寫得非常好，而且已經流傳成經典的探戈歌詞，是根據其先有的旋律創作出來的。
拉普拉塔河流域的城市中混雜的人群結構映射出了人們的語言、語調和意願的多樣性，這些均是探戈文學的源泉。
帕斯誇爾·康圖爾西用拉普拉塔河流域最大眾的語言這樣描寫妓院裏的皮條客：“他們因妓女的離開而哭泣。”他還這樣描述那些被情人拋棄的妓女：
可憐的女孩，
已經有了心上人，
卻隻能用眼神去討取他的心。
今天沒有鞋子
也沒有衣服可穿，
她拖著病重的身軀
沒有朋友給她提供棲息地。
——《原因》（El motivo）節選，由胡安·卡洛斯·科比安創作
同樣的語言也激起了埃斯特萬·弗洛雷斯作詞的欲望。但在他的歌詞中卻出現了另外一種風格。
在大眾階層中，弗洛雷斯是一位非常犀利的生活觀察者，作為一名詩人，他更是一位記者。
法官先生，我出生在城市的郊區。
充滿巨大悲痛的郊區，
某個晚上我在社會的泥潭上
蓋起了一個簡陋的小屋。
從少年起，我就在這個泥潭中翻滾，
那些權貴們也將在這個泥潭裏腐爛。
法官先生，您看看，到底要怎麽活著