探戈在作曲領域裏的變革是巨大的。當這種藝術種類的創作精神、表達意圖在眾多的大眾藝術中被接受並脫穎而出時，便預示著一種全新的音樂品種的誕生。
在探戈的變革浪潮中，有一些名字和探戈的曆史是共存的：胡安·卡洛斯·科比安（1896—1953）、恩裏克·德爾菲諾、奧古斯丁·巴爾第（1884—1941）、愛德華多·阿羅拉斯（1891—1924）和何塞·馬丁內斯（1893—1939）。
科比安和德爾菲諾的作曲風格是非常特別的，很容易和其他風格區分開來。他們的曲譜至今都被認為是旋律型探戈發展的開端。他們作品的完整性、協調性和明確的意圖已經超越了此前一批被視為探戈起源的作品。
科比安的主要作品有：1913年創作的《原因》（El motivo），1917年的《莎樂美》（Salomé），1920年的《給水和麵包》（A pan y agua）和1922年的《我的避難所》（Mi refugio）。
1917年3月，科比安和德爾菲諾聯合創作的《無憂無慮》（San Souci）在蒙得維的亞首演；1918年再次在蒙得維的亞的索利斯大劇院狂歡舞會上演出，阿羅拉斯樂團演奏了科比安的《聖水》（Agua bendita）；1920年5月，在布宜諾斯艾利斯歌劇院上演的輕歌劇《熟食店》中，當紅女演員瑪利亞·波德斯塔（Maria Podestá）首次演唱了兩位作曲家再度聯合創作的經典作品《小米隆加》（Milonguita）；1921年10月，另一部輕歌劇《當一個窮人高興的時候》在布宜諾斯艾利斯國家大劇院上演時，德爾菲諾作曲的《遺忘的酒杯》首次由演員何塞·西卡雷利演唱；1923年6月，在同一家劇院裏，輕歌劇《他們沒跟我訴說痛苦》中也上演了他的另一部探戈作品《我們的父親》（Padre nuestro）。德爾菲諾的這些旋律優美的作品，其創新的曲式結構在舊時代算是一筆寶貴的財富。