從器樂發展的角度來看，探戈音樂發展的開端應該是從胡裏奧·德卡羅開始的。但是我們還應該關注其他演繹風格的價值。
在轟轟烈烈的探戈音樂變革中，胡裏奧·德卡羅開創自己演繹風格的同時，奧斯瓦爾多·弗雷塞多也創立了自己的風格。從本質上說，後者更注重音樂的旋律，並且更傾向於在德卡羅所困擾的問題上做文章。德卡羅的一些激烈的音樂表現形式在弗雷塞多這裏卻變得非常柔和。作為“上層人士”的弗雷塞多更傾向於創作比較沉穩的作品，節奏自由，隨心所欲，他的指揮風格更加直觀隨性，這對於德卡羅來說都是超前的。在弗雷塞多的眼裏，德卡羅也就是一個痞子。
但是，弗雷塞多的這些性格特點也導致了他的作品比較封閉，與其他演奏者的交集不多。然而，他創立的一些演奏和作曲的規則對卡洛斯·迪薩利（Carlos Di Sarli）和米歇爾·卡羅（Miguel Calo）這兩位重要的大師產生了巨大的影響。
如果要對這兩個流派的對比做一個總結，可以說胡裏奧·德卡羅的作品比奧斯瓦爾多·弗雷塞多的作品更具有布宜諾斯艾利斯居民生活的滄桑感，像拉普拉塔河的景色那樣更加刻板抽象。但這兩種流派成為了20世紀30年代中期探戈音樂改革的主流趨勢。
除了這兩種主要流派，同時期還存在著其他的演繹風格，但這些風格無論是外在表現還是內在精神均相對保守。通過曆史對照，在探戈的指揮家中第一次形成了兩股非常清晰的對立流派。這兩股流派之間發生了非常劇烈的正麵交鋒。不同風格的流派最終將探戈定義為一種屬於拉普拉塔人民的開放音樂題材。這種矛盾的產生並且激化的後果，就是使探戈時代“舊時代”最終畫上了句號。不同的探戈演奏分成不同道路：一條是靜靜的保守者走的，甚至出現倒退；另一條是改革者走的，完全開放。