實際上一些音樂種類之間是相互衝突的,例如哈巴涅拉、坎東貝、安德魯斯探戈和鄉村音樂。除了其他的歐洲音樂之外,在文化滲透過程中,還形成了一種短促間奏的和輕巧的舞蹈節奏。它清晰地繼承了對歌簡短和輕巧的唱詞,同時也含有緩慢的旋律,給舞者提供了呼吸和思考的時間,再通過對歌回到快節奏中、這種音樂類型的發展是波折的,隻接受一種聲音,而不接受二重唱或合唱,從而催生了獨唱形式。
圖2-2 對歌歌手們抱著吉他邊彈邊唱
據說弗拉門戈中的瓜希拉影響了古巴的瓜希拉,後者是米隆加的起源。這兩種瓜希拉記載在樂譜上時是八六拍的,但傳入布宜諾斯艾利斯時,這裏的吉他演奏者們並不識譜,而且也無法自如地彈奏吉他,於是就簡單地彈奏成四二拍。如今在阿根廷有文獻指出,在非洲的複雜節奏性音樂中:“坎東貝音樂中最熟悉的節奏經常會被延伸到四四拍,而將四三拍和四二拍並在一起。”關於舞蹈,探戈史學家奧爾蒂斯·奧德裏戈曾指出:“在四二拍中有非常強烈的切分音。”從其他的資料來源中可以查閱到很多演奏者將非洲音樂演奏成四二拍。所以不用奇怪,為什麽1850年之後產生的新音樂,在變化過程中隨著鼓逐漸被取代,而產生了四二拍的節奏,並且成為當時正在孕育而生並且日漸被接受的新的大眾音樂元素。這種節奏性對於這個時代無論是有無音樂文化知識的演奏者來說都是最合適的。
這種大眾音樂初期的演奏者大多缺乏基本樂理知識,而隻能靠聲音的記憶去演奏,而那些很容易被記住的片段,也就是被認為演奏得最嫻熟的部分,其節奏通常是四二拍。這樣四二拍在探戈曆史的變革中就成為不可或缺的基礎,甚至到最後形成了探戈的固有定律。