司馬勤（以下簡稱“司馬”）：一年前，我們在紐約看到《夜宴》，現在《夜宴》回到中國來了。在美國公演後，樂評人認為作為音樂家的你以及你的作品，在中國是很難融於大眾的，你是個獨特的藝術家。我本人也認為，站在邊緣，站在外麵，你對中國音樂界的看法應該比較客觀。你覺得美國樂評人的評論對不對？
郭文景（以下簡稱“郭”）：大概對吧。
司馬：《夜宴》和《狂人日記》所選擇的主角都很特別。有一個美國的作家，名叫佛拉奈裏·奧康納（Flannery O’Connor）曾經說過：唯有心靈有裂縫的人，才能讓光透出來，照耀我們的生命。你好像也對“狂人”——有點神經病的人，特別有興趣。是這樣嗎？
郭：我這兩部歌劇的主人公都有點精神不正常。《夜宴》的韓熙載肯定在裝瘋，而魯迅中的“狂人”，到底是真的瘋掉還是清醒？這還很難說，也許他是最清醒的一個。看上去我兩部歌劇中的主角都是瘋子，其實不是。
司馬：兩個故事中的“瘋子”，不管是真瘋還是裝瘋，對故事的發展有什麽影響？
郭：這不是對故事的發展有沒有影響的問題，而是故事發展建立在這類“瘋子”的行為上。
司馬：兩個主人公的命運在劇情中的發展是不一樣的？
郭：是的。劇情的發展靠他們的行為推動，這毫無疑問。但我認為，問題的焦點還不在這些。他們所麵臨的問題全不一樣。
司馬：那麽，不僅是麵臨的問題不一樣，而且這兩個人對問題的處理也不一樣。
郭：對，目的也不一樣。
司馬：西方人欣賞《夜宴》這部歌劇會有他們自己的角度與觀點。今天，這部歌劇要在中國首演了。你認為中國的觀眾會在這部歌劇中看到什麽？
郭：從文字方麵來講，中國的觀眾可以看到知識分子在社會中應有的位置。從前我也談過這方麵的問題，就是國家、君主、權力的關係。而魯迅的作品，主要還是和社會、文化的關係。我想中國的觀眾可能會比西方的觀眾更容易感覺到這些東西。