令人大飽眼福的《蝴蝶夫人》
令人大飽眼福的《蝴蝶夫人》
《蝴蝶夫人》故事流傳至今，經曆過不少現代的解構與改造，如黃哲倫的話劇《蝴蝶君》（M.Butterfly）與百老匯的《西貢小姐》（Miss Saigon）。所以，當原本的故事不折不扣地再展示在銀幕上，反而令人追憶一番、耳目一新。
麻木不仁的美國海軍少將與日本女孩“結婚”，後拋棄她；無知的女孩等她的丈夫回家，一等就等了三年；少將終於回來，由他的新妻子陪同，要帶走他混血的兒子，導致女孩子憤而自殺。情節簡單，寫幾句就交代完了。歌劇版本的豐富音樂成分，比好萊塢欺騙觀眾眼淚的煽情悲劇，可真有效得多。
歌劇舞台上的成功例子，不一定可以移植到銀幕上。現實證明，連頗有舞台與銀幕經驗的導演，都未必可以穩操勝券。年輕導演弗勒德裏克·密特朗（Frederic Mitterand，是法國前總統的侄兒）這一部雄心勃勃的歌劇電影，把普契尼的壯麗，以電影語言重新澆鑄。效果也算是成功的。
電影與歌劇兩者都引渡觀眾脫離現實。但是，兩者的出發點很不一樣。在技巧與美學方麵，它們的重點有很大的差異。第一個難倒我們的觀念：歌劇演員是否懂演戲。密特朗在選擇演員時，要求比普通的歌劇演員們的演技更勝一籌。結果每個人都露出光芒：他們有爆炸性的**，也可以把感情緩慢地滲透在整場戲之中。可惜，電影觀眾們肯定不會認同這些歌唱家們有“演技”、在“演戲”。
反正，密特朗利用視覺圖像把故事的發展，以輕快的節奏呈現出來。他細膩的鏡頭移動，避開了很多舞台演出時沉悶的靜態。對焦演員的剪接功夫都做得很好。總體來講，場景越熱鬧效果越好：任何眾多演員與合唱團出現的部分，導演都控製得很到位。在故事**裏，四位演員彼此互動的場麵—理查德·卓克希爾（Richard Troxell）/平克頓、理查德·高文（Richard Cowan）/領事、黃英/蝴蝶、梁寧/鈴木—簡直是個傑作：演唱精彩，鏡頭處理到位。但是，處理詠歎調與二重唱卻不一樣，因為視覺空間轉變的速度不一樣：導演雖盡力彌合歌劇與電影的鴻溝，仍露出了破綻。