譚盾鋼琴協奏曲中國首演
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譚盾鋼琴協奏曲中國首演
去年春天，郎朗與紐約愛樂樂團首演譚盾的鋼琴協奏曲，獲得高度評價。但是，你不能肯定，那次空前的成功是因為演奏家們出色的表現，還是作曲家那富有想象的創意。譚盾強調了很多遍，他說這部作品是特別為了郎朗的音樂個性而塑造的。在世界首演當天，樂章所凝聚的動力，好像全由鋼琴家的指尖所控製—正是那富有對比的音色與音量。
上周六，這部鋼琴協奏曲的中國首演，提供給大家一個重新評估作品的機會。這一次，作曲家親自執棒指揮中國愛樂樂團，而擔任獨奏的是22歲的陳潔。對於熟悉郎朗演奏版本的觀眾來說，陳潔這位上海出生、柯蒂斯音樂學院畢業的女鋼琴家就像穿上了一件比她要大幾碼的音樂大衣：她彈奏的音量對比，無論是強是弱，似不及她的師兄。
但是，在這些限製之內，很明顯地，陳潔有她自己的詮釋手法。對於作曲家描述的作品中“火焰”與“流水”的對比的詮釋，有拉赫瑪尼諾夫的抒情浪漫主義與斯特拉文斯基的打擊樂般的幹勁。陳潔的長處是抒情演繹，但是在彈奏激動人心的樂段時，她也樹起了猛烈的一麵，從內裏征服作品。她成功地讓觀眾領略到這部作品本身的優質。
可惜，譚盾的《紙樂》協奏曲的確差強人意。作品是洛杉磯愛樂樂團為迪斯尼音樂廳開幕委約的作品，而創作動機則自譚盾早年的《水樂》協奏曲延伸而來。《水樂》中滴水、撥水的聲音經擴音後加添了天籟般的回響，可是譚盾的“有機”係列協奏曲的延篇好像固立於土地。三位女打擊樂手—王貝貝、王娟、崔琨—無論是視覺上或聽覺上都十分具吸引力，她們把紙張弄皺，在紙上哼唱，也用錘子敲打10米長的、懸空的大紙條。令人覺得遺憾的是，那些富有創意的聲效沒有凝聚出一部整體的作品。