這本就是一個信奉“無常”的民族。
譚盾，恐怕是當今世界音樂界最如魚得水的華人音樂家：從《水樂》、《紙樂》，到近幾年於上海朱家角營造建築、自然、古典樂天人合一的“水樂堂”，譚盾與口中默念心中所求的“有機音樂”總有千絲萬縷的糾纏。“有機音樂”源於對天人合一的理解，這種概念是極富東方意味的。若要說先行者，同出自東方的世界先鋒音樂代表武滿徹在20世紀的六七十年代便已開始對引入東方禪哲學，進行東西方融合的實驗，並給世界現代音樂注入了神秘的“驚奇”。隔空而看，武滿徹是譚盾的精神導師，對譚盾更有著“知遇之恩”。1996年，武滿徹答應格倫·古爾德大獎組委會出席最後的頒獎儀式，這乃音樂界最為重要的一個大獎。然而作為格倫·古爾德大獎主席的武滿徹，尚未來得及向評委會寄出推薦信就與世長辭，之後人們在整理他的遺物時發現了這封“千金難買”的推薦信，舉薦的是中國的譚盾，譚盾也由此成為第一位獲得格倫·古爾德獎的中國音樂家。武滿徹的女兒回憶說：“父親希望在自己的創作生涯中留下一部歌劇作品，但最終未能如願。1996年，父親因病去世。去世當天，由於天降大雪，沒有朋友上門探訪，連夫人也不在身邊。父親在當天播放了他非常喜愛的巴赫的《馬太受難曲》，一個人靜靜地聽完了全曲……”有趣的是，譚盾亦曾改編《馬太受難曲》，並一直沿著“有機音樂”的道路前行。作如下文字，意為重溫武滿徹給予現代音樂的思考，以及他曾留給世界的美妙驚奇。
“其實我父親是有兩個極端的人：作曲時他會完全置身於一人的孤獨世界中，你會覺得他是一個非常難以接觸的人；另一麵是他很喜歡和朋友湊在一起，喝酒聊天。他會在家裏穿著芭蕾服學跳小天鵝給我們看，我們會覺得他是一個傻傻的、很好相處的父親。”