大約兩年前聽朋友說起誌廣畫的蘋果樹，隨即從網上搜索到幾張圖片，粗放的筆觸和大膽的色彩，給我留下了深刻的印象。今年春天有機會去誌廣的工作室，看到了幾幅完成的和未完成的畫作，更加鞏固了我的印象。從誌廣的畫室回來，我一直在想，用個什麽詞來概括他畫的那些蘋果樹給我的感覺呢？一晃幾個月過去了，北京由料峭的初春進入了炎熱的盛夏，進入了各種植物恣意生長的季節，也進入了人的生命力最旺盛的季節，我仿佛感受到了誌廣的作品傳達給我的那種情緒。盡管從物理時間上講，誌廣畫的蘋果樹所處的季節有所不同，但從總的情感基調上看，誌廣畫的蘋果樹給人一種夏天般的熱情和奔放，一種生命力的縱情釋放和揮灑。
我喜歡誌廣的畫所傳達的這種情緒。
誌廣出生於山東，在山東藝術學院和中央美院學習油畫，現在在北京做職業畫家。盡管誌廣喜歡去各地寫生，但是養育他的還是北方這塊土地。對於我們這代人來說，北方這塊土地上最有名的樹木，要數白楊樹了。茅盾的《白楊禮讚》收進了高中的語文課本，白楊樹不僅構成華北平原的獨特風景，而且代表了積極向上的人格理想。誌廣沒有選擇白楊樹。也許是因為白楊樹的綠色過於單調，也許是因為收緊的枝條過於單薄，也許是因為結成一排排地出現而缺乏個性。我不好在這裏揣摩藝術家的意圖。不過，盡管誌廣選擇蘋果樹作為題材也許是出於偶然的原因，但他能夠將蘋果樹畫得那麽得心應手，應該是有內在原因的。將某些內在原因分析出來，也許有助於我們理解誌廣的作品。
我是南方人，很少見到蘋果樹。我對蘋果樹的最初印象，也是中學語文課堂上給我留下的。記得有一課講丁玲的《太陽照在桑幹河上》，其中有一個場景跟蘋果樹有關。與茅盾的白楊樹的整齊劃一不同，丁玲的蘋果樹是四下散亂的。後來我來北方求學和工作，尤其是有一年每周都要去昌平的西北郊區，常常從蘋果園裏穿過，仔細觀察過蘋果樹一年四季的形態，總也找不到《太陽照在桑幹河上》那裏的蘋果樹的感覺。看了誌廣的畫才知道，蘋果樹有兩種，一種是修剪得很好的蘋果樹，一種是野生的或者疏於修剪的蘋果樹。我所見到的那些蘋果樹，都是修剪得很好的，它們在形態上趨向同一。盡管丁玲筆下的蘋果樹也是果園裏的，應該也有修剪，但由於那個果園種植的不止蘋果一種果樹，還有梨和海棠，感覺有些散亂，不像我在昌平看見的那些果園，要麽全是蘋果樹，要麽全是梨樹，要麽全是桃樹，顯得整齊劃一。誌廣喜歡畫野生的蘋果樹。隻有野生的蘋果樹，才能給人那種恣肆散亂的感覺。