通過介入時事讓繪畫獲得當代性，這種策略在藝術界已經屢見不鮮。但是，繪畫不如圖片，在對時事的反映上容易滯後；繪畫不如文字，在對時事的評論上不夠精準。繪畫與時事的結合，與其說體現了它的當代性，不如說暴露了它的滯後性。
但是，王淑平的繪畫是一個例外。通過巧妙地引入G20峰會，王淑平的繪畫觸動了當代社會的神經，讓我們不得不靜下心來，思考人類當前麵臨的重大問題。
今天人類所麵臨的重大問題，就是國際政治問題，它在全球化時代顯得越發重要。全球化不僅縮短了國家與國家間的距離，而且改變了問題的性質，諸如生態、資源、核能、人口、金融危機、流行疾病、網絡安全等，都不再是某個國家單獨的事情，而是整個地球共同麵臨的問題。於是，出現了像G20峰會這樣的國際組織，商討全球當前麵臨的緊急問題。
不可否認，像G20峰會這種最高級別的國際組織，今天仍然由男性掌控。盡管2010年首爾G20峰會已經有了四位女性參加，但也隻占總數的1/5。而且，這些女領導人都具有不同程度的男性化的風格。王淑平出於女藝術家的敏感，發現了當代國際政治中的男性霸權，以及由此可能引起的問題。於是，她以女性的眼光，對G20峰會做了新的詮釋。不僅讓我們看到了當前國際政治權力中心的另外一麵，而且讓我們獲得了對某些重大的國際問題的新認識。
與大多數男性藝術家喜歡從文獻和再現角度來切入問題的思考不同，王淑平對G20峰會的思考完全是從女性的角度進行的。除了麥克風和會議桌這些作為會議標誌性的道具之外，觀眾看不到任何G20峰會的痕跡。各國領導人被替換為高度勻質化的時尚女性。盡管她們姿態和表情稍微有些差異，但是在總體上給人感覺像戴上了同一幅麵具，再加上高度簡化和抽象的背景，整個場景給人一種明顯的超現實感覺。將嚴肅的現實事件，置換為充滿遊戲色彩的超現實景觀，這是經由女性視角造成的特有的轉換。這種轉換會產生一係列的連鎖反應，讓事件的本來樣子變得麵目全非。