打著張藝謀總導演的名號，“鳥巢版”歌劇《圖蘭朵》（Turandot）現身台灣，也讓台灣中部大城市台中，成為既北京之後，第二個上演“鳥巢版”的城市。選擇台中而非台北，多少出於地利人和等因素，過去幾年台中市市長胡誌強高喊以文化打造城市的口號，由日本知名建築師伊東豐雄設計的台中大都會歌劇院預計2013年落成，提升文化競爭力，張藝謀的《圖蘭朵》是張名牌也是張好牌。
意大利作曲家普契尼的作品《圖蘭朵》對於台灣古典樂迷來說並不陌生，台灣每年平均都有二出到三出《圖蘭朵》的演出，因為稀有，每逢製作推出票房表現都不差。不過，歌劇畢竟是小眾藝術，號召力無法與流行演唱會相較，一場歌劇製作在台北連續演個四場賣上六千張票已逼近飽和，規模隻做大不做小的“鳥巢版”，在棒球場的兩場演出要賣出兩萬張票，對於引進製作的主辦單位悍創，的確是不小挑戰。
試圖吸引一般民眾的目光，悍創在廣告宣傳上，左打張藝謀、右打鳥巢，接著再打八百套華服以及七百人的演出陣容的宣傳牌。如此深具話題性、娛樂化的炒作方式，讓作曲家普契尼的名字在廣告上消失了，《圖蘭朵》儼然成為張藝謀的作品，“鳥巢版”在台中的演出，吸引了不少來自台灣北部和南部的觀眾，據主辦單位估計，票房接近八成，雖然現場人數乍看之下似乎比八成來得少，但是人頭密密麻麻依然驚人。
張藝謀親自坐鎮，《圖蘭朵》在台中洲際棒球場拉開序幕，張藝謀在製作上，掛稱總導演，但事實上，絕大部分的導演工作全由執行導演陳維亞“執行”，張藝謀遲至演出當天早上才飛抵台灣。
張藝謀或許是一位知名電影導演，但是他對歌劇藝術的了解畢竟有限，他自己也說，他的工作主要在於舞台構想、場景調度等，可見音樂並非他的強項。因此，當鳥巢版《圖蘭朵》喊出“大型景觀歌劇”這一新名詞，試圖架構新的美學經驗，張藝謀訴諸的大型景觀倚靠的是當下蓬勃的多媒體應用，相較於1998年他在紫禁城實景搬演的“太廟版”更能反映科技進步，然而歌劇的核心價值並不在於視覺感觀的刺激，當聲音藝術麵臨被扭曲的局麵，演出恐淪為單有“景觀”的大型綜藝秀。