台灣交響樂團於2014／2015樂季開季音樂會大膽出擊，端出普契尼《蝴蝶夫人》歌劇音樂會，單就這場音樂會所傳遞出的訊息，也預告由指揮簡文彬接任藝術顧問的樂團，新樂季將展現不同風貌。
以歌劇演出，作為開季先鋒，實為特殊，尤其歌劇製作，就算是音樂會版，準備工作也是比一般交響樂演出更加費神費力，因為樂團在自我訓練之餘，還要顧及與聲樂家及合唱團的合作。對於一支成熟的樂團，駕馭一出歌劇或許不是難事，但是，對於台灣交響樂團這支羽翼未豐的樂團，自然成為考驗。
作為一位專業指揮，簡文彬必然了解台灣交響樂團的狀況，但他選擇出奇製勝不打保守牌，如此決定出於他一貫的自信與膽識，更重要的是他對樂團存在的信念。那信念可能是，他相信前任藝術顧問水藍已為樂團奠定了一定程度的功底，近年樂團演出貝多芬歌劇《費德裏奧》與周龍歌劇《白蛇傳》的經驗可以進一步發酵。
另一方麵，搬演歌劇本是台灣交響樂團團史上的傳統，2015年慶祝70周年的樂團，具係統性重振之必要。此外，團址位於霧峰的樂團與預計2015年正式營運的台中歌劇院同樣位處台中，未來不乏合作機會。還有，對於目前擔任杜塞朵夫萊茵歌劇院駐院指揮的簡文彬，歌劇本就是他的拿手絕活。這些可能因素，讓簡文彬在開季半年內一連安排三出歌劇音樂會的舉動，成為理所當然，包括《蝴蝶夫人》、布瑞頓《碧廬冤孽》和威爾第《假麵舞會》。
《蝴蝶夫人》9月11日在台北音樂廳登場，12日移師台中中興堂。台灣交響樂團雖為老團，但幾年換血下來，團員平均年齡不到40歲，可塑性和潛力隱藏其內，近期的演出往往遇著伯樂，便有機會飛馳起來。
普契尼筆下的《蝴蝶夫人》旋律動聽，若單純照“譜”宣科，也能順水行舟到達終點，但是演出的深刻與否，差異就在能否將音符背後層次豐富的情感和張力表達出來，尤其該製作為音樂會版本，沒有舞台布景和道具服裝的幫忙和襯托，音樂更擔負刻畫場景、營造氛圍的任務。