一、印象派繪畫與消費文化：福利-貝熱爾的酒吧
（一）**與消費展示
印象派繪畫與巴黎的消費文化均發端於19世紀60年代後。當時的巴黎是大眾消費的試驗工場。隨著新零售模式的引入，現代消費文化拉開了消費與生產的距離，形成前所未有的消費風格。愛德華·馬奈等印象派畫家的前衛繪畫與巴黎消費文化之間的關聯性問題是社會藝術史研究中不可或缺的主題，在這方麵，露絲·E·愛斯金的《印象派繪畫中的時尚女性與巴黎消費文化》一書提供了一種新視點，它密切關注現代巴黎的物質消費文化，即廣告業和商品展示的新體製，並且重新闡釋馬奈與印象派畫家作品中的某些主題，試圖尋找現代畫家描繪巴黎消費文化的顯性與隱性證據；在此基礎上著重關注女性作為消費者和勞動者融入現代城市生活，在女性角色變化的語境下重新考察印象派畫家的作品含義。
前衛繪畫出現的曆史語境是視覺消費文化，這主要指的是廣告形象，包括海報、時裝插畫、新聞圖冊和商品展示等。巴黎的消費文化以其林林總總的廣告圖像改變了城市的麵貌，日常生活中充斥著各式各樣的傳媒形象。曆史學家拓寬了消費文化的定義，除購物之外，消費文化還包含若幹活動，如讀報、參觀旅遊勝地、集市閑逛等。根據這一界定，印象派畫家通過描繪不同的場景來反映消費這一主題：逛商店、銷售、購物以及櫃台、櫥窗、市場中貨物的展示，還有大量的咖啡館、劇場、酒吧、餐廳以及野餐等場景。
圖1-4 馬奈《福利-貝熱爾的酒吧》
1882年，愛德華·馬奈的畫作《福利-貝熱爾的酒吧》在沙龍上展出（圖1-4），同一年，埃米爾·左拉的小說《婦女樂園》以連載形式首次出版。左拉對巴黎商場的描寫是以黛妮絲為主角的，她從諾曼底來到巴黎，在“婦女樂園”（百貨公司）找到了工作，並逐步從女銷售員做到高級經理，最終成為商店所有者慕雷的妻子。盡管馬奈畫作中吧台女郎銷售的貨物與左拉小說中女主角銷售的服裝不同，但兩人的作品中都描繪了女售貨員。在左拉的小說中，黛妮絲在櫃台邊接待顧客，櫃台上的服裝一片狼藉，擁擠的促銷結束後需要整理；而在馬奈的繪畫中，衣著時尚的年輕女郎站在吧台後，吧台上陳列著裝滿酒精飲料的閃閃發光的瓶子。