亞麻色頭發的少女給我們帶來的是怎樣的聯想？在陽光明媚的午後，春花綻放的田野裏，坐在樹下的小麥色皮膚的女孩。總之，在這幅音樂的圖畫中，一切都比想象的還要美好。“亞麻色頭發的少女”是德彪西音樂中描寫的惟妙惟肖的人物之一，人物來自作品《前奏曲》。德彪西是善於塑造人物的，但是這種塑造並不是速寫，也不是文學性的敘事，所有英雄式的**都是多餘的，他借助音樂的色彩與動機在標題的引導下給人們以最大的想象空間。也許在有些人的腦海裏，亞麻色頭發的少女身著白色的棉布長裙，而另一些人卻看到樹上白色的花瓣落在她藍色的上衣旁。
德彪西於1901年至1913年之間連續創作了24首鋼琴小品，他自己稱之為《前奏曲》。但是，這些前奏曲無論從構思上還是從形象上看，和之前出現的所有前奏曲沒有一點相似之處。雖然在肖邦的音樂中，前奏曲已經不再是大型作品的附屬品，擁有了獨立的個性，但是德彪西的作品則顯得更進一步，他賦予每首前奏曲一個標題，並且每段音樂都圍繞標題展開。德彪西寫作《前奏曲》時已經50歲左右，可謂達到了藝術上完全成熟的階段。他純熟地運用了鋼琴音響調色板上的一切手段，創造了新穎獨特的語言，栩栩如生地刻畫了一係列別致的音樂形象。前奏曲在德彪西的創造中開始具有前所未有的意義和內容。音樂史上有兩個人改造了前奏曲，一個是肖邦，另一個則是德彪西。德彪西不僅開拓了《前奏曲》體裁的表現領域，更賦予前奏曲生命和靈性，使它真正成為一個活生生的、立體的音樂畫麵。《亞麻色頭發的少女》是德彪西《前奏曲集》第一集12首樂曲中的第8首，此曲作於1910年1月，距今已逾百年。
人們很容易從德彪西的作品中發現精致、浪漫、自由、幻想的情調，這一切都源於德彪西對法蘭西文化精神和審美的熱衷。他經常將法蘭西式的清新可愛、高貴典雅與德意誌的冗長繁瑣、厚重笨拙相比較，在德彪西眼中，沒有比精致更重要的法則，無論是音樂還是生活，“法國子民將精致與色彩視為掌上明珠，所以法國音樂家若以堆砌響度為能事就不是法蘭西風格了”，他經常這樣說。