所有的錄音都是不能與現場相提並論的，如果不是親身體會還可能會因這個論斷生出許多爭辯。我其實一直有特別心儀的《C小調大彌撒》的唱片版本，但聽過在薩爾茨堡聖彼得教堂的現場之後，它就成為超越一切錄音之上的神聖永存我心。我在寫這篇“版本收藏”的時候，不論聆聽哪一個版本，腦海中回**的竟都是聖彼得教堂的聲音，那是一個無法企及、不可觸摸的標準，它是存在的，又是虛無的，那聲音在我心底響起，又在我耳際消失得無影無蹤。
但是，我們還是要在這裏討論唱片的版本。
早期的四個錄音
《C小調大彌撒》作為一部“未完成”作品，在莫紮特生前隻被演出過一次便束之高閣，直到1901年才被再次上演。我收藏的年代最早的錄音是1958年8月16日薩爾茨堡聖彼得教堂的實況，由伯恩哈德·鮑姆加特納指揮莫紮特協會樂團及薩爾茨堡廣播合唱團演出。而第一個錄音室錄音應當是費倫茨·弗裏恰伊指揮柏林廣播交響樂團及聖海德維希合唱團於1960年所錄。也許是弗裏恰伊無法接受兩個女高音所造成的不平衡，他選用了女低音海爾塔·托帕來演唱第二女高音聲部。本來托帕的聲音特質是渾厚圓潤的，但在這裏卻要改變自己的風格，甚至要超出自己的音域演唱，故經常出現不自然的聲音，有時連音準都得不到保證，與第一女高音瑪麗婭·施塔德的聲音混在一起極不協調。不過施塔德卻是這個版本中的一大亮點，她的聲音高貴明亮、晶瑩透徹，演唱韻味十足，富於靈動感。更為難得的是，她的情感表現樸素真切，欣喜常常出自內心，具有不可抗拒的感人力量。她在“讚美你”和“賦予形體”兩段的歌唱中呈現出一種崇高純淨的美妙，為以後的演繹確立一個境界很高的標準。這個版本的最偉大之處當然還是弗裏恰伊別具一格的解讀，他在少有範本的情況下，將這部充滿著深邃意境的喜悅之作指揮得大氣磅礴、**洋溢，充滿浪漫的詩意。在卡拉揚的數字錄音之前，這個錄音應當是現代樂隊演繹該作品的最佳版本，了不起的是它居然是第一次錄音室錄音。