我的奧地利“莫紮特之旅”有兩個最黯然神傷的時刻，一個是在莫紮特母親的家鄉聖·吉爾根，我看到莫紮特的姐姐娜奈爾與這裏的一位帶著幾個孩子的鰥夫的結婚畫像，而此時莫紮特已經與姐姐的關係相當疏遠，但他還是為姐姐的婚禮寫下一首小詩，小詩的原件已經遺失，湖邊故居牆上的鏡框裏鑲的是打印稿，但已足以令我怦然心動；另外一個是在維也納的米歇爾教堂，這個離史蒂芬大教堂不遠的小教堂裏麵光線十分昏暗，一處角落的牆麵浮雕記載著莫紮特的《安魂曲》在他去世不久在這裏舉行首次演出，看到浮雕上莫紮特悲戚的麵容，莫紮特在最後時刻譜寫的“落淚之日”在我的耳畔悄然響起。
轟轟烈烈的“莫紮特2006”就要接近尾聲了，紀念莫紮特250周年誕辰的活動從1月27日的誕生日開始，於12月5日的去世日結束。12月5日，全世界不知有多少個地方將響起莫紮特《安魂曲》的樂聲。
不論圍繞著莫紮特《安魂曲》的故事有多麽離奇荒誕，也不論它最終的完成有怎樣不同的版本，這部《安魂曲》都是所有《安魂曲》中最富悲劇性、感情最深切和最令人哀傷的。關於莫紮特死亡之謎，沒有比這部《安魂曲》說得更清楚的了。莫紮特作為成熟男人或者理性男人的情感，在這裏得到最充分地釋放。這部不同於他所有作品的“天鵝之歌”來自突如其來的災禍，它使莫紮特的心靈發生劇烈變化，從而催生出如此深刻、如此感人、又如此超凡脫俗的具有永恒安魂意義的傑作。
當我陸續聽過50幾個唱片版本之後，所謂“未完成”的《安魂曲》因為莫紮特學生蘇斯梅爾的整理及續作如此成功，它在我心中已經是一個不可分割的整體。我知道，莫紮特在“落淚之日”開始8小節後永遠停下了他的筆，這同樣使我在每次聆聽到這裏的時候，都不由自主地駐足徘徊，反複再聽此處幾遍。但是，往後的樂章繼續著情緒的嬗變和遞增，直到進入可以使莫紮特獲得永恒安息的圓滿境界。這是真正雙重意義的安魂曲，莫紮特寫來為自己安魂，他的未亡人、他的學生遵從他的遺願將其完成，為他安魂，或者還是一種贖罪（有事實證明莫紮特的妻子康斯坦采與蘇斯梅爾關係曖昧）？