用音樂描摹春天的作曲家不少。貝多芬有《春天奏鳴曲》，約翰·施特勞斯有《春之聲圓舞曲》，德彪西有《春天》和《春天的輪舞》，拉赫瑪尼諾夫有《春潮》，沃恩-威廉斯有《春日初聞杜鵑啼》，布裏頓有《春天交響曲》，維瓦爾第、海頓、柴科夫斯基、格拉祖諾夫之“四季”自然以“春天”開端。在這些音樂的“春天裏”，我尤其對舒曼的“春天”一往情深，不獨是對他的《春天交響曲》（降B大調第一交響曲），而是我聽他所有的音樂都能夠感受到置身春日的幸福，既感春風拂麵，春潮湧動，還伴隨著春思暗懷，春心萌動，甚至刻骨銘心的春之憂傷。如果說柏遼茲的音樂在我的青春期留下過愛之廢墟，那麽舒曼的音樂在任何時候都傳遞給我春天的浪漫意象，既有景，亦有情，情景交融，沁人心脾。他的交響曲和協奏曲、他的室內樂和鋼琴曲，甚至聲樂作品《浮士德的場景》和《天堂與仙子》，莫不如此。舒曼的一生正如春天怒放的驚豔花朵，受不了夏日的酷熱和殘毒的太陽，所以會瞬間凋零，所以會令我在他的音樂中永寄春天。
首先來聽他的包括“春天”交響曲在內的四首交響曲。演奏舒曼交響曲的難度人所共知，它不僅需要布局的一體化和貫通到底的靈感支撐，而且還要將散布曲中的各種各樣的情緒變化提煉升華，既要造句生動，還需聲部平衡，最重要的一點是德國浪漫主義交響樂的厚重綿密的織體也不可稍缺。薩瓦利什與德累斯頓國家樂團的錄音不僅是我最喜歡的舒曼，也是我最喜歡的薩瓦利什。後者在此洋溢著浪漫詩情的磅礴氣勢與深刻睿智的音樂性簡直可以和富特文格勒媲美，而他對音符傳達的準確性又遠勝於富特文格勒。全盛時期的德累斯頓國家樂團將質樸自然與精湛純熟的技藝完美地結合起來，演奏具有生機勃勃的自發性和活力十足的新鮮感。這套唱片的錄音也很出色，音響層次格外飽滿豐富，但高音弦樂聲部又很透徹疏朗，放射出明亮金屬般的光澤，氣氛熱烈而輝煌。補白的《序曲、諧謔曲與終曲》如晶瑩小品，更似交響曲之間的微妙銜接，觸及心靈隱秘處，引發由衷感動。