第一, 濃鬱的荒誕色彩。果戈理並不致力於極力反映生活的本來麵目, 而是力求運用離奇反常的人和事乃至誇張的細節構成怪誕的情節形成荒誕的色彩, 以浪漫主義的誇張方式, 更深刻地反映生活的本質、人性的本質。
《狄康卡近鄉夜話》中的大多數作品以怪誕的情節和離奇的故事表現了相當濃厚的浪漫主義色彩甚至神秘主義色彩, 水妖、鬼魂、魔鬼、巫師、幽靈反複出現, 參與各種情節, 幫助人, 或戲弄人、殘害人, 如《伊萬·庫巴爾日的前夕》寫彼得貪圖錢財, 被魔鬼引誘, 殺死了心上人的弟弟, 雖然娶到了心上人, 但卻永遠喪失了記憶, 並不幸福; 《五月之夜》寫投水女的鬼魂運用錦囊妙計, 迫使惡棍聽命, 幫助一對相愛的青年美夢成真; 《不翼而飛的信》寫某教堂執事的爺爺憑著勇敢與魔鬼鬥法, 索回了丟失的帽子和信件; 《聖誕節前夜》寫鐵匠瓦庫拉憑借勇敢、忠貞、善良、真誠, 戰勝了偷摘月亮的小鬼, 並在小鬼的幫助下去到都城, 得到了女皇的皮靴, 贏得了心上人奧克莎娜的愛情; 《可怕的報複》寫烏克蘭民間英雄達尼洛·布盧巴什的嶽父叛變投敵, 變成巫師, 帶領波蘭人侵入祖國的領土, 殘酷殺害了達尼洛及其妻子, 達尼洛變成鬼魂, 騎馬持戟, 到處搜尋叛徒, 複仇到底; 《中了邪的地方》寫某教堂執事的爺爺貪圖寶物, 被魔鬼耍弄。
《米爾戈羅德》中的《維》寫哲學生霍馬·布魯特偶遇女巫, 最初憑著毫無畏懼的心理戰勝並且重傷了她。後來, 這位百夫長的女兒——麵貌絕美而實際上作惡多端的女巫為了報複, 臨死前讓不明內情的父親一定要找到霍馬, 給自己做三夜死亡祈禱。前兩夜, 死屍和魔鬼一起作怪, 霍馬充滿信心, 憑著咒語和經文, 戰勝了它們。但第三天晚上, 他因害怕終於死在魔怪之手。女巫、鬼怪, 這些當然是浪漫主義甚至神秘主義的。米爾斯基指出, 這篇小說是浪漫主義奇聞與現實主義家常幽默的絕妙結合, 其自身的結構, 尤其是恐怖和幽默這兩個矛盾元素的完美融合——這一切使得它成了果戈理最充盈、最豐富的小說之一。