中國電視劇在美學建構上的斷想
黃式憲
電視劇作為一門最年輕並最具大眾性的現代藝術，它有沒有自己的美學？回答是肯定的。
在新時期中國電視劇近40年的征程裏，作為東方主體性美學精神的覺醒與建構，浸滲於創作現象裏，它究竟呈現為怎樣的一種形態與風貌？此題顯然甚大。在這裏，我擬以斷想五章的形式，和大家做一些交流。
中國電視劇在其誕生之初，對於何謂美學的話題，在我國電視業界可能是比較模糊的。這其實是我們施行“改革開放”的新文化語境，通過東西方文化之間不斷的碰撞與對話，美學或美學的創新才逐漸提上日程並成為一個自覺的、具有學理和創作實踐雙重意義的課題。
記得曾親身參與中國電視劇草創的前輩作者和學者、已故的蔡驤先生曾在1996年寫道：“電視美學，是一門正在實踐中發展的美學；是一門因在實踐中不斷發現自己而感到狂喜的美學；與此同時，它又是一門在實踐中經常自覺或不自覺地為‘成見’束縛、為功利目的扭曲、為自身擁有的能量迷惑、為非理性判斷誤導、為不能全麵地認識自己而苦惱萬分的美學。”多少甘苦，話裏有話，含納著中國電視劇拓荒者的滄桑與感懷。
中國電視劇誕生於1958年，較西方大約晚了30年。但是，彈指間60年過去，在經濟全球化時代，伴隨著中國在政治、經濟、文化上的“和平崛起”，中國電視劇無疑是以其清新、剛健的東方美學風骨和多姿多彩的藝術風貌而備受世界矚目的。
以“**”劃界，其前8年，中國電視劇處於以近乎舞台劇式的直播形式的草創時期，美學意識相對於宣傳責任是並不很清晰的；1978年迄今，彈指間我們改革開放的步履已走過40度春與秋，我們電視劇的創作迅速從複蘇、複興而走向藝術的成熟。作為親曆者，我們的文化記憶至今依然是如此的清晰而鮮活。改革開放40年來，我們取得了一條基本的曆史經驗，那就是：中國電視劇創作始終堅持走解放思想、更新觀念、開拓進取、自主創新的道路，迎來了今天這樣一個大好的文化局麵。沒有解放思想，沒有藝術上的自主創新，沒有在東方美學精神上主體性的崛起，就沒有今天中國電視劇產業與創作如此興盛、發達的局麵。