商業大片既然被定為“大投資”、“大場麵”、“大製作”的影片，其形式、外觀和風格樣式必須具備吸引受眾的視聽元素。如此才能吸引票房收入，驅使觀眾離開電視機和時下日益火爆的移動終端，走到電影院接受視聽儀式的洗禮。
與國有電影機構投資的大片如《建國大業》、《建黨偉業》相比，民營資本介入的商業大片更加注重視覺效果與場麵的營造，這是由民營企業自由開放的運營體製與緊跟時代的敏銳商業思維決定的。
在20世紀電影實行產業化之前，由於投資和題材的限製，在場麵和氣氛的營造上中國電影往往施展不開拳腳。而在21世紀產業化的語境下，中國商業大片較之產業化之前的中國電影有了質的突破。在營造大場麵時，民營資本往往不惜血本，極盡視覺化之能事。由於電影是視聽藝術，因此必須在場麵上營造視聽奇觀，盡可能具備視覺造型感。
大場麵營造的第一點是“美”，《英雄》的胡楊林和九寨美景讓人心醉，《十麵埋伏》中竹林也令人難忘；第二點是“大”，《英雄》中的箭雨奇觀令人動容，而《滿城盡帶黃金甲》斥以巨資堆砌而成的**盛宴同樣讓人目不暇接；第三點是“奇”，《趙氏孤兒》中用毒蚊子殺人的絕技陰險狠毒，令人聞所未聞……
對於古裝武俠片來講，通過大場麵，將故事的空間放置在距今已有時日的古代，建構出一個宏大的世界，運用電影的“幻想機製”，通過陌生感形成假定性，從而更好地“借力打力”。在《狄仁傑之神都龍王》中，神都洛陽成為異域奇觀展示的空間。這個空間運用純粹的數字繪景抽離掉現實性，規避了現實對影片的局限，與觀眾形成觀影默契。觀眾心甘情願地接受影片建構的假定性，形成最大程度的話語共識。