讀晨露[1]的詩，最好是月夜。一燈如豆，萬籟無聲。她的詩就如月華，悄悄地探進窗戶，灑一地銀輝，明潔而又清涼。
讀晨露的詩，最好是清晨，醒鳥啁啾，清風拂麵。她的詩就如晨露，在一縷朝霞中，熠熠生輝。
晨露的詩不是那種豪放派的黃鍾大品，“須關西大漢執鐵板唱大江東去”，而是那種婉約派的清歌雅調，“隻好十七八的女孩執紅牙板唱楊柳岸曉風殘月”。
晨露的藝術感覺很好，她長於在極普通的景物、風物中發現詩情，《牽牛花二帖》是這樣寫牽牛花的：
喜歡/或不/陽光下/盡情歌唱/爬高/俯低/一片綠海/**漾/紫色小舟/每一瓣/有夢/香/香
燦爛的笑容/迎/風/在清晨/飄/送/無數紫色的/蝶魂/綠毯上/憩息/訴說/前世/……
牽牛花自古以來就是詩人吟詠的對象，牽牛花的意象可謂多矣，要做到不重複不容易。晨露關於牽牛花的意象是全新的。她將牽牛花比作綠海中**漾的紫色的小舟，又比作綠毯上紫色的蝶魂。前一意象洋溢著流暢而又輕快的歡悅，後一意象則透出悠遠而又沉重的淒婉。兩種意象的疊合，產生出一種奇特的張力，這種張力是超出字麵上的意義，它讓人低回，沉吟，品味，而難以把握。水一樣輕柔，歌一樣纏綿，夢一樣迷惑，風一樣縹緲……
如果說《牽牛花二帖》以感覺的別致取勝，《有鳥喧嘩》則以感覺真切見長：
有鳥喧嘩/窗外/八點的陽光/灑落無數珠寶/展翅/籬前樹梢/啁啾/擋風遮雨的位置/草地新綠/幹旱解禁之後/口罩免用/眼波流轉/藍空中雲花朵朵/迷路的雷電/夜半轟轟/一首風雨曲調/敲叩/疑幻疑真的雙耳/小小褐鳥/一雙/築窩/牆角一簇/長春/迎/風/招展
整首詩寫早晨的感覺，這種感覺每個人都有，但作為詩人的晨露她的感覺特別敏銳。這是一個風雨過後的早晨，草地格外綠，雲朵格外亮。陽光從窗口灑進來，光輝四射，像是“無數珍寶”。詩人顯然還迷戀昨夜那場風雨，被“迷路的”雷電敲開的雙耳尚未清醒，模模糊糊中聽到的風聲雨聲，竟如音樂“疑幻疑真”，無比美妙。一般人大概不會注重“疑幻疑真”這種將醒未醒的感覺，隻有詩人才會注重它，而且將它展現成美妙的意象。