我沒有讀過瓦格納所寫《論人性中的女性》一書。這是瓦格納自1882年7月26日《帕西法爾》首演到1883年2月13日因心髒病突發在威尼斯去世的半年多時間裏潛心完成的最後作品。這部文字的作品是否完成我也不得而知。隻是我想，瓦格納在其畢生創作的音樂作品裏，寫了那麽多的女性，他還意猶未盡？
都說戰爭和愛情是一切藝術品表現和刻畫的兩大主題。瓦格納自然無法也不會例外。曾讀過這麽一句描述巴赫的話：他不停地寫音樂，也不停地生孩子（指他的孩子多達十數個）。那麽我想，這麽來描述瓦格納也算屬實。那就是：他不停地寫音樂，也不停地戀愛。
聽瓦格納樂劇二十多年，不斷感受瓦格納作品中對女性的塑造和描繪，最終覺得有三位女性，可以稱作是瓦格納筆下的“終極”女性。
布倫希爾德（《尼伯龍根的指環》）
布倫希爾德無疑是承載著瓦格納最多的理想主義、英雄主義、浪漫主義情懷的女性。
《尼伯龍根的指環》是歐洲歌劇史乃至歐洲音樂史上，甚至可以說是歐洲藝術史上最偉大的宏篇巨製之一，是人類藝術創造的奇跡，是不朽的精神豐碑。“指環”中寫到的女性角色，在全劇中占據重要位置的就有二十多個，其中最重要的當屬布倫希爾德。
布倫希爾德是眾神之王沃坦與大地之神愛爾達的九個女兒——即九個女武神——中最小、武藝最高強的女武神，也是父王最寵愛的女兒。布倫希爾德一出場（《女武神》第三幕第一場），便是一副女英雄的裝束打扮：身披鎧甲，手持盾牌和長矛。
父王沃坦指示布倫希爾德準備迎接戰鬥，並要她確保齊格蒙德在與洪丁的決鬥中獲勝，還得負責“打掃戰場”。在高亢激昂的、女武神標誌性的Hojotoho！Hojotoho！的呼喊聲中，布倫希爾德告訴父親，你的妻子弗麗卡正在氣衝衝地往這兒趕，估計會有一場架要吵。我寧願參加男人們的戰鬥，也不願意夾在你們兩個中間。於是布倫希爾德離去。