電視正在衍生出各種各樣的媒介屬性。這些媒介屬性有：憑借錄像機長期保存節目的屬性，對節目日益增加的控製力，文本的整合，借助互聯網的互動，有線電視上日益增加的節目選擇餘地，憑借全息術而獲得的第三維度（迄今為止，全息術是這些逆轉之中最不為人所知的逆轉，雖然全息圖像早在20世紀40年代末期就已經製作出來了）。當我們考慮這些媒介的屬性時，我們發現，它們早就存在於人類的感知和傳播之中了。對長期保存的追求，在千萬年前的洞穴畫中已經表現出來。文本的出現稍晚，但至少可以追溯到幾千年前埃及的象形文字中。對環境日益增加的控製力、人與人的互動、對第三維度的感知，各自以不同的方式構成我們生存所必須的條件。它們是媒介功能的預兆，是媒介的功能所必需的前提。
這些屬性是媒介演化強有力的出發點和目標。我在“人性化趨勢”理論中對此進行了描述。這些屬性和後視鏡、近距離透鏡和新近的過去，幾乎都沒有關係。後麵這些東西既可能分散我們的注意力，又可以使我們更好地定向，但是它們常常是兩者兼而有之.我們在新媒介的環境中初步尋找到一點感覺時，常常會遇到這種兼而有之的情況。人類生存和傳播中這些基要的成分駕馭著媒介演化的方向。麥克盧漢說再現的時候，心裏想到的最深沉、最重要的東西，就是這些成分。正是這些重要的屬性，使他能夠以他典型的漫不經心而深刻睿智的口氣說出這樣的話：汽車再現了“身披閃光鎧甲的騎士”（McLuhan & McLuhan，1988，p.148）。如今，正是這些重要的屬性使我們能夠說，錄像機再現了許多東西，包括阿爾塔米拉、拉斯考克和蕭韋等洞穴畫。如此深刻的再現所能夠達到的廣度和精度，正是四元說給我們提供的最了不起的機會之一。事實上，一般地說，辯證法的三段說裏麵找不到這樣的機會。