關於場麵調度的描述大多是停留在思想意識的形態，在實際創作中，視聽語言的效果最終還要依靠鏡頭來傳遞，而鏡頭的設計，僅僅遵循著場麵調度的種種思路，不免會犯一些低級錯誤。實際上，在具體的場景創作中，經過了無數從業者和作品的積累與推敲，已經形成了一係列行之有效的行規、習慣，機位應當如何架設，必須遵循一定原理，這也是動畫學習者必須掌握的基本功。其中，軸線（見圖8-20）概念、機位圖、越軸原理是一些常用到的知識。
圖8-20 軸線是指場景內兩個角色之間的虛擬連線
8.4.1 軸線概念
軸線是在攝影和場麵調度領域經常被提到的概念，實際上，軸線卻是場景內被人們虛擬想象出的一條不實際存在的線。在場景內，軸線包含了幾種不同的類別與形式。可以分為運動軸線、關係軸線、方向軸線、視線軸線四種類型。
運動軸線：場景內沿著畫麵中一個運動物體所經過的軌跡的虛擬連線（見圖8-21）。
圖8-21 運動軸線
關係軸線：場景內兩個角色之間的虛擬連線（見圖8-22）。
圖8-22 關係軸線
方向軸線：畫麵中，用以標出非運動體的朝向與場景位置關係的虛擬連線（見圖8-23）。
圖8-23 方向軸線
視線軸線：以場景內角色視線方向所延伸出的虛擬方向線（見圖8-24）。
圖8-24 視線軸線
無論機位和景別如何變化，一般情況下，攝影機必須始終保持與軸線的統一，不能越軸。例如，在雙人交流場景中，角色之間的關係線也就是軸線，攝影機應設置在軸線一端的180°範圍之內，不能輕易地繞過軸線。如果因鏡頭銜接或者場景變化，需要攝影機的位置越過原有軸線，這種現象就被稱為越軸。
8.4.2 機位圖、分鏡圖、動態分鏡和預演