功成名就，征服上流社會便能輕而易舉。除了嬉皮式的索萊拉，威爾第還認識了劇院小世界之外的人物，由於他沉默寡言，性情孤僻，不懂上流社會的虛禮，而且矢口不談自己的經曆，所以大家特別希望多了解一些他的情況。好奇者費盡心機，還是一無所獲。他的新朋友安德利是個詩人，擅長翻譯，特別是英國和德國的作品，他的妻子瑪斐伊伯爵夫人常在家中招待藝術名流，威爾第也成了座上嘉賓。不過瑪斐伊夫妻兩人不合，丈夫支持奧地利，妻子卻熱衷於意大利獨立。後來兩人協議離婚，還請威爾第去做證人。
威爾第常和瑪斐伊討論莎士比亞、席勒和彌爾頓的作品。這種刺激與訓練正是29歲的威爾第所需要的。出生至今，除了到過熱那亞演出《奧貝爾托》，他從未出過波河河穀，唯一去過的大城市就是米蘭，他是個不折不扣來自布塞托的農夫。但是在瑪斐伊家裏，他開始聽到財富和力量之源，聽到工業革命，聽到巴黎，以及為何許多意大利人流亡。此外還有關於形式的討論：如小說、詩歌、歌曲、甚至歌劇應如何組合建構。
威爾第常去的另一個藝文沙龍，是朱塞佩娜·阿皮亞尼夫人所主持的。她是個大約45歲的寡婦，帶著六個孩子。她的沙龍裏，藝術氣氛濃於政治或文學氣氛。阿皮亞尼夫人成功地讓城裏三位冠絕群倫的作曲家：貝裏尼、多尼采蒂和威爾第在她的沙龍裏大放異彩。貝裏尼寫《夢遊女》時，便是住在她家裏，多尼采蒂為《村女琳達》譜曲時，也正在她家做客。
1841年秋至1842年冬，多尼采蒂是阿皮亞尼家的主要客人。每晚，多尼采蒂都談論音樂並彈奏鋼琴。3月，《納布科》演出，多尼采蒂看過首演後，大為稱讚。接著，他就起程趕往維也納，接受“室內音樂帝國皇家作曲家”同“禦前私人音樂會指揮”之職。這樣，阿皮亞尼便開始邀請威爾第為上賓，繼續為米蘭的音樂生活提供最新的消息和最佳的娛樂。