七月底，威爾第返回米蘭，心中已有三部劇本的構思：一是格利巴策的作品《阿佛拉》，另外一個是以莎士比亞的《麥克白》為素材，還有一出以席勒的劇本《強盜》為素材。他預備其中一出給盧卡和藍利，在倫敦首演，另一出給阿利山德羅·拉納利，在佛羅倫薩的德拉柏哥拉劇院首演。
拉納利任劇院經理極有技巧。六月他已成功地上演過《阿蒂拉》，來到米蘭時，又帶給威爾第一個簽名簿，上麵是一些貴族的簽名，寫道：他們以最深的敬慕之意，期盼與他結識。另外，他就歌手和指揮之事征求威爾第的意見。拉納利明白，一張合約可以形同廢紙，歌手的唱作、樂團的演奏與歌劇演出成功與否，全在於劇院經理在工作上所醞釀的氣氛是否輕鬆、和睦、體諒。
《強盜》與《麥克白》究竟選哪出給拉納利，這就得看拉納利能找到什麽樣的歌手來演出春季的戲劇季了。《強盜》需要首席男高音，而麥克白在威爾第想象裏是男中音。結果，拉納利找不到合適的男高音。他和威爾第便堅定地選了《麥克白》。
10月，威爾第開始譜寫《麥克白》。起先進展緩慢，但他非常沉穩從容，他的生活也開始變得規律。
他在清晨起床，在鋼琴邊或一張長桌上工作三四小時，穆齊歐也在桌上寫功課，或替威爾第寫信。然後他用午餐，和穆齊歐玩上一小時的撞球，再工作至傍晚。有時他會上劇院，有時會去拜訪阿皮尼亞夫人或瑪斐伊伯爵夫人，多是和穆齊歐一道去。穆齊歐對這樣的生活似乎非常滿意，甚至巴雷吉寫信告訴他布塞托附近有個音樂職位時，他都不肯考慮。他的理由很簡單，威爾第對他非常照顧，他想再追隨他一年半載，以報答他。
威爾第一開始寫歌劇，他的喉痛又回來了。由於《阿爾吉拉》與《阿蒂拉》的教訓，他不敢操之過急。他把《福斯卡裏父子》稍作修改，在巴黎演出。除了譜寫《麥克白》，他不再做別的新工作。六月裏，羅馬選出新教皇皮爾斯九世，教廷請他寫一首清唱劇在羅馬演出，他推辭了。