/王 飆/
在香格裏拉旅行的時候，我打開自己的數碼相機給攝影師老張看，老張在手提電腦上瀏覽了我的照片之後，幽默地說：“你的單反相機不錯啊！”我當然能聽出他的弦外之音，就笑著說：“是不是想說我的攝影技術實在太委屈了這台相機啊？”
老張也笑了。他說：“既然買了這麽好的相機，麵對大自然如此美妙的景色，攝影時就不能不講究點藝術效果和美感，你說是吧？”我點了點頭。老張指著一張風景照說：“這張風景照的景色，可以說絕美無比，遠處是雄偉壯麗的冰川雪峰，近處是青鬱的草甸和彎彎的溪流；然而，就因為你取景時把冰川雪峰放在了過於頂‘天’（上麵的邊框）的位置上了，因為沒有一點兒可以呼吸的空間，反而在視覺上給人一種壓抑感。”
接著，老張又打開一張人物照說：“如果這張照片隻是記錄小李（我的驢友）‘到此一遊’，也無所謂好不好了。但是，作為一個專業攝影者，我看著非常別扭。你看，小李麵對著的差不多就是邊框，你把主要的風景都放在了小李的身後，而小李的前邊就那麽一點點呼吸的空間，讓人看上去，多麽局促悶氣啊？其實，你隻要讓小李轉個身，那他的呼吸空間不也就出來了嗎？”
最後，老張說：“對於你所攝影的主體，不管這個主體是自然界中的山川花木，還是人物建築，一定要給他們留有足夠的呼吸空間，才不會讓人產生擠壓逼仄的難受感；也隻有這樣，你的照片才能在視覺上給人一種賞心悅目的欣快感，才有欣賞的價值；失去了這個能夠自由呼吸的空間，美就會窒息，就會失去靈魂。”
老張的話，讓我突然想起了一次與一個農民的對話。我說：“如果你在地裏把種子播的密度大一些，出的苗就會多一些，那麽，來年不是就會多打一些糧食嗎？”農民嘿嘿一笑說：“莊稼的苗與苗之間如果沒有足夠的呼吸空間，那麽，它們擠在一起，就會因為憋氣而了無生機，難以結籽，甚至會顆粒無收。”