我曾經錯誤地把人是語言性的和人是文字性的混為一談。做短視頻那麽久，很多人說喜歡我的文字，這讓我很惶恐，因為我從小到大並不是一個語文作文能拿高分的人，也不是一個遣詞造句多麽出色的語文考試選手。如果非要讓我談談我的寫作方式，也許我應該反思自己是如何理解世界的。
人們的用詞，往往體現了他們觀察世界的角度。我的故事思維、節奏思維、視覺思維，都映射在我的文字裏。
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讓我們從名詞開始。
名詞是鋼筋水泥，是構成世界的原材料。與其抽象地概括一場婚禮的氛圍，不如關注婚禮中每一個花球的模樣。我可能不會說燈光刺疼我的眼睛，而會說燈光灼燒了我的睫毛。人們慣性地喜歡抽離出來表達事物，遠距離地總結，然而觀眾要獲悉創作者的心情，就必須參與，必須近距離接觸。這是一個矛盾的境況，也是創作者必須克服的關鍵難題。
電影《重慶森林》裏有這麽一段台詞：“從什麽時候開始，在什麽東西上麵都有個日期，秋刀魚會過期、肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期。我開始懷疑，在這個世界上，還有什麽東西是不會過期的？”逃離戀愛的悲傷之後，我們也許會總結成“東西都有一個期限”，然而身在其中，我們的視線裏隻有“鳳梨罐頭”。
親愛的朋友們，置身事內是我們的勇氣，也是我們的坦率。
身在其中，去尋找專屬的時間點——
4月16日下午3點，他來到了我家。
身在其中，去尋找專屬的地點——
我終於來到了春福路43號。
身在其中，去尋找專屬的人物身份——
當我計算CTR（點擊進入率）和CVR（點擊轉化率）的時候，我的女兒又哭著跑進我的書房。
身在其中，去尋找專屬的物品——
你可以喝到很清甜的椰子水，以及到處都有的老鹽黃皮水。