繪畫對攝影有一種父權式的壓製，於是每本攝影指南中都在談論構圖，似乎好的攝影照片都應該進行構圖。
當所有的取景都以黃金分割來設計，那就是一種數學式的思考。然而，無論是一張攝影作品還是一段動態的影像，我首先關注的是信息量的框定。也許我們應該從信息學而非從數學的角度來理解取景。
信息量，總是有兩個趨勢——飽滿或稀缺。
每一段影像都自帶著邊界，而這個邊界首先來自畫框的大小和比例。
標準的電影IMAX銀幕為22米寬，16米高；32寸的電視機長度為69厘米，寬度為39厘米；iPhone 14 pro max的屏幕尺寸則是160.7毫米×77.6毫米。電影畫幅從4∶3到16∶9的改變是電影美學上一個巨大的進步，它改變的不是技術，而是讓我們意識到了，電影的最佳狀態不在於4∶3的畫框中框中一張臉，而是在盡量寬的比例中，看到更大的視野和畫麵。電影表現的不是一張麵孔，而是一個完整的世界。
在哈維爾·多蘭的電影《媽咪》（Mommy）中，導演為了表現極其擁擠的家庭氛圍，用1∶1的比例拍攝。在這樣的視野中隻有人。人擠人，鼻尖碰鼻尖，怒吼的唾沫隨時可以噴濺到另一個人的睫毛上。影片的**是心情難得舒暢的時刻，通過演員表演的配合，伸個懶腰的動作，撐開了畫麵，將畫幅比從1∶1改成了16∶9。
在手機中打開一個豎屏畫麵，這塊滿屏的畫麵被我們拿在手上，並以一個手臂的距離觀看，信息是飽滿的，有的時候甚至是過剩的。如果在豎屏手機中播放觀看橫屏畫麵，屏幕上則留有一部分空餘，橫屏的畫麵就會被擠壓，信息則會走向稀缺，會確定一種遠距的觀看。
每一段影像都有視覺的深度，深淺總是影響著信息量。
在畫麵的內部，全景深的畫麵會讓信息量趨向飽滿，從遠處的天際線，到近處鼻尖的汗珠，我們都看得一清二楚。如果走向稀缺，則是一片朦朧，達到極致就是一片純黑或純白。