“弗蘭克，你對貝多芬和奏鳴曲了解多少？”
弗蘭克把自己知道的一切都說了出來。奏鳴曲在傳統上可分為三個樂章：快、慢、快。
“一點都沒錯。”佩格說。
雖然真正將奏鳴曲推到頂峰的是海頓和莫紮特，但是貝多芬重新塑造了它，就像他重新塑造了交響樂。巴赫是巴洛克之王，莫紮特和海頓稱霸古典，勃拉姆斯、瓦格納、肖邦、李斯特、柏遼茲則是偉大的浪漫時期作曲家。布魯克納、馬勒和瓦格納帶領音樂進入二十世紀；斯特拉文斯基和勳伯格重新定義了和聲，但貝多芬完全自成一格。他創作音樂並非為了讚美上帝，也不是為了謀生。貝多芬創作音樂，完全是因為他非創作不可。
“沒錯！對！就是這樣！”佩格噴了一大口煙，差點嗆到自己。煙霧欣喜盤旋，如此歡騰。“所以，有關《月光奏鳴曲》，你首先該知道的，就是它和他媽的月亮完全無關。”
“一點關係都沒有嗎？”弗蘭克此時已十二歲。他察覺自己會默默將佩格的髒話刪去，替換為更像身為人母者會用的字眼。
“取名的是個評論家。他說聽到那首奏鳴曲就像自己在凝望湖上的月影，鬼才知道原因。我猜他那時八成是坐在湖邊吧。總之，之後大家就都認為那不過是首有關滿月和湖水的美麗樂曲。”她舉起新唱片封麵，上頭毫不意外地印著一輪圓月與湖麵。“真是他媽的莫名其妙。”佩格說。
“所以這首曲子和月亮無關？”
“當然啊！它是首大破大立的作品，瘋狂至極。貝多芬狠狠打破所有規則，不遵循快、慢、快的形式，而是慢、快，然後他媽的戛然而止。根本就是無法無天！”
佩格說起《月光奏鳴曲》背後的故事。貝多芬那時愛上了他的一名學生。他是個複雜的人，陰晴不定，幼時受虐，完全不知道什麽叫個人衛生。他總是愛上自己的學生，這次是個女伯爵，而且隻有十七歲。