（一）鋼琴奏鳴曲
作品第十三號：《悲愴奏鳴曲》（Sonate“Pathetique”in C min.）——這是貝多芬早年奏鳴曲中最重要的一闋，包括Allegro—Adagio-Rondo三章。第一章之前冠有一節悲壯嚴肅的引子，這一小節，以後又出現了兩次：一在破題之後，發展之前；一在複題之末，結論之前。更特殊的是，副句與主句同樣以小調為基礎。而在小調的Adagio之後，Rondo仍以小調演出。——第一章表現青年的火焰，熱烈的衝動；到第二章，情潮似乎安定下來，沐浴在寧靜的氣氛中，但在第三章潑辣的Rondo內，**重又抬頭。光與暗的對照，似乎象征著悲歡的交替。
作品第二十七號之二：《月光奏鳴曲》〔Sonate“quasiunafantasia”（“Moonlight”）in C min.〕——奏鳴曲體製在此不適用了。原應位於第二章的Adagio，占了最重要的第一章。開首便是單調的、冗長的、纏綿無盡的獨白，**裸地吐露出淒涼幽怨之情。緊接著的是Allegretto，把前章痛苦的悲吟擠逼成緊張的熱情。然後是激昂迫促的Presto，以奏鳴曲典型的體裁，如古悲劇般做一強有力的結論：心靈的力終於鎮服了痛苦。情操控製著全局，充滿著詩情與戲劇式的波濤，一步緊似一步。十幾年前國內就流行著一種淺薄的傳說，說這曲奏鳴曲是即興之作，而且在小說式的故事中組成的。這完全是荒誕不經之說。貝多芬作此曲時絕非出於即興，而是經過苦心的經營而成。這有他遺下的稿本為證。
作品第三十一號之二：《“暴風雨”奏鳴曲》（Sonate“Tempest”in D min.）——一八〇二至一八〇三年間，貝多芬給友人的信中說：“從此我要走上一條新的路。”這支樂曲便可說是證據。音節、形式、風格，全有了新麵目，全用著表情更直接的語言。第一章末戲劇式的吟誦體（re citatif），宛如莊重而激昂的歌唱。Adagio尤其美妙，蘭茲說：“它令人想起韻文體的神話；受了魅惑的薔薇，不，不是薔薇，而是被女巫的魅力催眠的公主……”那是一片天國的平和，柔和黝黯的光明。最後的Allegretto則是潑辣奔放的場麵，一個“仲夏夜之夢”，如羅曼·羅蘭所說。