一個強有力的壓抑的**結束了這個童年時期的過分的行為，並形成了某些傾向，這些傾向在青春期變得明顯了。這種變化的最顯著的結果是每一種原始的感官活動都受到了回避，這使得列奧納多在禁欲中生活，並給人以“無性人”的印象。當青春期的刺激像洪水一樣衝擊著男孩時，這種衝擊卻沒能迫使他發展一種有價值的和有害替代結構而令他患病。因為過早地傾向於性好奇，他的相當大部分的性本能需要升華為一種廣泛的求知，因此逃避了壓抑。隻有很小一部分力比多繼續給予性目的，它代表了一個發育遲緩的成年人的**。因為他對母親的愛被壓抑了，性目的不得不采取同性戀的態度，用對男孩子們理想的愛來表明性的存在。對他母親的固戀及對他們之間關係的溫馨記憶的固戀繼續被保持在潛意識中，但暫時處於靜止狀態之中。在這種方式中，壓抑、固戀、升華都在性本能對列奧納多的精神生活發生影響時起作用。
列奧納多從童年的微賤脫穎而出成為一位藝術家、畫家和雕塑家，這源於他的一種特殊的天賦，這種天賦被童年早期視**本能的早熟覺醒所加強。如果不是能力所限，我們最樂於描寫藝術活動是怎樣來自於心理的原始本能。我們必須滿足於強調這個事實，即一個藝術家創造出來的東西，同時也是他的性欲的一種發泄，我們幾乎不可能再懷疑這個事實。在列奧納多的情形中，我們能夠指出來自於瓦薩利的研究資料（上文中）：笑著的女人頭和漂亮的男孩。換言之，他的性對象的代表，在他早期的藝術努力中是值得注意的。列奧納多在青春時期的工作之初似乎是無拘無束的。正像他生活中的外部行為是模仿他的父親一樣，他也在米蘭這樣度過了男性創造力和藝術生產的時期。在那裏，命運有幸使它在洛德維克摩羅公爵的身上找了父親的替代者。我們的經驗很快就得到了證明：幾乎全部的真正**的壓抑都不能給升華了的性傾向的實現提供最有利的條件，由**決定的模式發生效用。列奧納多的活動和迅速做出決定的能力開始下降，他那謹慎和拖遝的傾向作為幹擾因素在《最後的晚餐》中已經很明顯了。這個傾向影響了他的技巧，因而對其偉大作品的命運也就有了決定性作用。漸漸地出現在他身上的這個過程隻能比作神經症者身上的退行（regression）。他在青春期變成為一位藝術家的發展過程，被在嬰兒早期就已決定了的使他成為一位科學研究者的過程掩蓋了。他的性本能的第二個升華（藝術）讓位給最初的升華（科學），當第一個壓抑到來時，升華的時機就成熟了。當他成為一位研究者時，最初仍然為他的藝術服務，到後來就孤立了藝術、遠離了藝術。由於他的保護人，父親的替代者的失去，他的生活籠罩著一種陰暗的色彩，這個退行的手段承擔著越來越大的比例。他變得“對繪畫非常不耐煩”，這是一位與德斯特伯爵夫人有書信往來的人告訴我們她很想得到他的一幅畫。他被過去了的嬰兒時期控製著。但是代替了藝術創造的研究工作，似乎包含了一些顯出潛意識本能的活動，永不滿足、持之以恒及缺乏適應現實環境的能力的特點。