我在探索奢侈品時尚界秘密的過程中，與時裝設計師、零售買家、顧問、分析師和時尚作家以及時尚消費者進行了有趣的討論。我沒有任何時尚界的背景，而且願意在采訪前說明這一點，事實證明這其實是一個優勢。如果一個時尚作家假裝自己知識淵博，卻問出一些天真的問題，那無疑會損害其可信度。采訪對象通常會說，“你問這個問題情有可原”，然後對問題做出解答——事後還會給我發電子郵件，提供相關的例子。另一個重要的優勢在於，我寫的東西並不會在時尚雜誌或報紙發表，因此時尚廣告商對我寫這本書沒有任何影響。
時尚公司的公關人員對於為一個外行人安排會麵的接受度比我預期的要高。公關的開放性印證了時尚產業的一條格言：“隻要能提到品牌的名字，所有的宣傳都是好的。”在許多初期的接觸中，收到的反饋不過是以前出現在新聞報道中的內容，但這些會麵提供了一個跟進聯絡的機會——有時還會與這些時尚公司的高級管理人員進行進一步的采訪溝通。
每次采訪都打開了新的大門，提出了新的問題，讓我一次又一次驚訝於奢侈品時尚的多層意義和多樣影響，時尚總監、網絡紅人和安娜·溫圖爾的強大作用，以及背後似乎挖不完、講不盡的故事。
有些采訪是臨時起意與鄰桌衣著光鮮的女性進行的談話。這種會話通常從對一隻手袋的讚美和詢問開始，接下來的半小時裏，我會與這位女性和她的進餐同伴圍繞時尚交流半小時，間或聊一聊桌上的甜點和白蘭地。還有些采訪，對象是薩克斯百貨、諾德斯特龍百貨、路易·威登和一些小型時裝精品店的顧客和店內導購。時尚達人們談論起服裝的時候表情高冷，但充滿**。
這是一本關於女性時尚的書，男性時尚幾乎隻字未提。大多數男士不太關注時尚或時裝秀（除了偷窺狂），他們一般都會按照裁縫的建議穿搭。大多數男人能認出詹姆斯·邦德在不同電影中駕駛的汽車型號（阿斯頓馬丁DB5、寶馬等），但看不出他穿的服裝品牌（布萊奧尼、湯姆·福特，或2021年電影《007：無暇赴死》中穿的馬西莫品牌燈芯絨套裝）。男裝有很多著名品牌：傑尼亞、布萊奧尼、康納利（Canali）、阿瑪尼都在其中。但是除了皇家婚禮以外，幾乎沒有男士穿四年的西裝或十年的燕尾服會招來評論或批評的社交場合。